Descargar libro - Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau

39Guy Pérez Cisneros:Las estrategias de un crítico.Ob. cit., p. 182.112una parte importante de la sociedad republicana, incluido el sector intelectual,veía con simpatía el naciente modo de vida norteamericanoy los progresos que su industria hacía en relación con la de los países desarrolladosde Europa. Su ideología, por consiguiente, fue resultado de lainterpretación de ese modelo de desarrollo en el período de mayor bonanzaeconómica de la burguesía cubana. Sin embargo, la falta de un verdaderoespíritu burgués moderno en dicha clase, evidenció bien pronto unaconcepción del capital más anticuada que la de sus antepasados sacarócratas:lejos de reproducir riquezas, las inmovilizó, cuando no las vendió;por segunda y última vez, perdió la oportunidad de constituirse en burguesíanacional y disputarle a sus amos el dominio de la Isla.Social, en cambio, como hecho estético-comunicativo en el campoeditorial de inicios de la República, no perdió esa oportunidad. El que susreferentes fueran las mejores revistas norteamericanas, es lo que le permitiráluego, una vez decantadas las influencias, volver al punto de partida,es decir, a lo nacional, con una real noción de los nuevos valoresidentitarios en el campo de la gráfica. Este «doble viraje», como lo llamaAmbrosio Fornet, caracterizaría luego a toda la vanguardia. Y es lo queexplica que Social llegue a ser la primera de nuestras revistas de vanguardia,ganando para la gráfica de comunicación un lugar privilegiadomucho antes de que esto se cumpliera en las manifestaciones de la plástica.Solamente Massaguer tuvo entonces el poder de creación suficientepara hacer con Social lo que años después el crítico Guy PérezCisneros le pidió a los artistas plásticos que hicieran: «darle carta denaturalización a todo lo que precisamente no fuera “típicamente cubano”».39De hecho, en el primer lustro de vida de Social (1916-1921), todavíadominaba en el ámbito artístico de la Isla la pintura academicista de influenciaitalianizante e hispanizante. Recuérdese, además, que Massagueres contemporáneo de Esteban Valderrama y Antonio Rodríguez Morey.La abismal distancia que hay entre su obra y la de estos dos últimospintores académicos en dicho período, explica lo acertado de su elección,al tener por modelos lo más avanzado de la gráfica de comunicaciónde la época. Objetivo este último que no alcanzaría la plástica hastaque no hiciera otro tanto respecto a las vanguardias artísticas europeas.Massaguer.pmd 11226/10/2010, 16:52