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Descargar libro - Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau

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52José Veigas: «El día queyo nací», en Revolucióny Cultura, agosto, 1978, p. 77.53Carlo <strong>de</strong> Fornaro:«Massaguer en Nueva York».Ob. cit., p. 18.166hispanoamericano–, <strong>la</strong> ya citada caricatura <strong>de</strong>l presi<strong>de</strong>nte Plutarco ElíasCalles y <strong>la</strong> notable foto <strong>de</strong> Diego Rivera hecha por Edward Weston, queencabeza <strong>la</strong> entrevista que le concediera el pintor a Social. De esta visita,como era <strong>de</strong> esperarse, nacería otra caricatura; pero no una más, sino <strong>la</strong>mejor que se le hiciera en vida a Diego Rivera, y una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s mejores entre<strong>la</strong>s mejores <strong>de</strong> Massaguer. En el<strong>la</strong>, rostro y cuerpo tienen idéntico protagonismovisual. Lo que no impi<strong>de</strong> que <strong>la</strong> línea se <strong>de</strong>sarrolle como i<strong>de</strong>a. Másque el área, <strong>la</strong> línea; más que <strong>la</strong> forma, <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a. La línea pasa a adquirirun valor esencial, sustantivo, al servicio <strong>de</strong> <strong>la</strong> expresión. El color, sin gratuidadalguna, viene a completar <strong>la</strong> imagen total <strong>de</strong>l personaje, <strong>de</strong> grancorpachón y rostro <strong>de</strong> sapo. Al observar el Diego Rivera <strong>de</strong> Massaguer,no se pue<strong>de</strong> menos que recordar aquel<strong>la</strong> frase <strong>de</strong>l gran pintor italiano AnibalCarraci: «Una buena caricatura, como toda obra <strong>de</strong> arte, es más fiel a<strong>la</strong> vida que <strong>la</strong> realidad misma».En tanto, <strong>la</strong> gráfica <strong>de</strong> comunicación sigue marcando <strong>la</strong> pauta en cuantoa <strong>la</strong> visualidad <strong>de</strong> vanguardia. El Sexto Salón <strong>de</strong> Humoristas inauguradoel 15 <strong>de</strong> diciembre <strong>de</strong> 1926, dio nueva prueba <strong>de</strong> ello y, en particu<strong>la</strong>r,Massaguer, con Sobremesa sabática. Con esta obra culmina un primerperíodo <strong>de</strong> su trayectoria en <strong>la</strong> caricatura colectiva e inicia otro querendirá sus mejores frutos entre 1931 y 1943. Con anterioridad ya habíaabordado esta modalidad <strong>de</strong> caricatura en un formato <strong>de</strong> revista y hastaen uno mucho mayor, cuando inauguró a fines <strong>de</strong> 1918, con una exposición<strong>de</strong> caricaturas en ma<strong>de</strong>ra, el espacio expositivo que con tal fin habíacreado <strong>la</strong> Asociación <strong>de</strong> Pintores y Escultores en su local <strong>de</strong> Prado.De su facilidad para caricaturizar dio testimonio Rafael Ángel Surís:«Recuerdo un almuerzo don<strong>de</strong> había más <strong>de</strong> cien personas, fue en <strong>la</strong>c<strong>la</strong>usura <strong>de</strong> un Salón <strong>de</strong> Humoristas, Massaguer le hizo <strong>la</strong> caricaturapersonal a cada uno en un minuto». 52 Asimismo, Carlo <strong>de</strong> Fornaro, en suya citado artículo «Massaguer en Nueva York», acota: «Su línea es tanairosa y exacta como <strong>la</strong>s curvas <strong>de</strong> un trapecista en un circo». 53 Estacualidad <strong>de</strong> su dibujo se pondrá <strong>de</strong> manifiesto tanto en sus ilustraciones<strong>de</strong> asunto humorístico y costumbrista, como en <strong>la</strong> caricatura. Pero, sobretodo, en Sobremesa sabática. De esta obra dirá el entonces crítico<strong>de</strong> arte Alejo Carpentier: «Massaguer bate un verda<strong>de</strong>ro record <strong>de</strong> caricaturapersonal en cuanto a calidad y cantidad. Su Sobremesa (...)Massaguer.pmd 16626/10/2010, 16:52

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