Latgalistikys kongresu materiali, III. 2011. - Latvijas Universitāte
Latgalistikys kongresu materiali, III. 2011. - Latvijas Universitāte
Latgalistikys kongresu materiali, III. 2011. - Latvijas Universitāte
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Pirmās asociācijas par albumu nosaukumiem — „Trepis iz nakurīni“,<br />
„Pyrms Vuorda...“ — var tikt saistītas ar ārpus apziņas realitāti. Grupas<br />
„Borowa MC“ nosaukumā vairāk valda nolemtības noskaņa, neziņa par<br />
rītdienu, jebkādu rezultātu, savukārt grupas „Bez PVN“ nosaukumā ieskanas<br />
cerīgums, jauna dzimšana, klusums, doma, ko gaida. Pētījuma autors,<br />
jautājot grupu līderiem viedokli par debijas albumu virsrakstu izvēli, ieguvis<br />
arī citus grupu nosaukumu skaidrojumus. Grupas „Borowa MC“ vadītājs<br />
Aigars Runčis atzīst: „..mes nazynuom, kur myusus īroksts aizvess.<br />
Dūmoju, ka arī īsadūmuot navarējam. Trepis — kai simbols tam, ka<br />
vīnmār juosatīc iz augšu, lai arī kurp tys vastu“ (Gusāns 2010) 12 . Savukārt<br />
Guntis Rasims („Bez PVN“) par nosaukumu „Pyrms Vuorda...“ saka: „Itys<br />
ir grupys pyrmīs aļbums, deļ tuo nūsaukuma izveidī apzynuoti tyka īlykta<br />
dūma, ka pyrmīs aļbums tūmār navar byut grupys augstuokijs karjerys<br />
punkts i materiala kvalitatis kolngols. Grupai pyrmīs aļbums praktiski ir<br />
kai moza bārna elpa pyrms pyrmuo pascātuo vuorda. Kod daudz kas vēļ ir<br />
nasaprūtams, jauns i da gola naizpieteits. Lai gon koč kas jau ir drupeit<br />
darāts i izdarāts, kam zynoms apstyprynuojums i ir pyrmīs grupys CD,<br />
sova veida izlase par pyrmīm sūlim, bez apzynuotys koncepcejis ci kūpejuos<br />
albuma stilistikys. Par diska nūformiejumu. CD vuoks ir zeimuots<br />
japāņu mangu zeimeišonys stilā. Iz vuoka atainuoti 4 grupys daleibnīki<br />
manguos. Itys latvīšu kuļturai narakstureigīs stils beja jimts apzynuoti deļ<br />
tuo, ka i latgalīšu muzyka i kuļtura Latvejis mārūgā tam laikam beja pīteikami<br />
eksotiska i varbyut lelai daļai i nasaprūtama“ (Gusāns 2010). Abu<br />
grupu līderu komentāros ieskanas doma, ka, tā kā latgaliešu mūzika nebija<br />
zināma plašākai sabiedrībai, tad nebija paredzama reakcija uz albumiem,<br />
jo tas, ko grupas piedāvāja, bija pietiekami inovatīvs <strong>Latvijas</strong> mūzikas tirgum<br />
vismaz uz to ieskaņošanas brīdi.<br />
Adresants šajos dziesmu tekstos funkcionē dažādu lomu tēlojumā.<br />
Tēlojumu daudzveidība atklāj adresanta sajūtas, pieredzi, pagātni, tagadni,<br />
attieksmi un idejisko funkciju sabiedrībā. Lai gan nenoliedzami, ka nozīmīgu<br />
lomu muzikālās darbības turpinājumā nosaka adresāts un viņa reakcija,<br />
tomēr šajā plāksnē var runāt par autora un adresāta dialogu ar dziesmu<br />
tekstu starpniecību: „Ļoti liela nozīme uztverē ir daiļdarba ontoloģiskā<br />
statusa tapšanai. Dziesmu tekstu piedzimšana nebeidzas ar rakstnieka ieceres<br />
iemiesošanu un dziesmu tekstu radīšanu, jo īstā sociālā esība sākas un<br />
realizējas tā patērēšanas procesā, mijiedarbībā. Lai nodibinātos mākslinieciskie<br />
sakari, adresantam teksts ir jāsaprot. Tikai tādā gadījumā autora domas<br />
un jūtas var tapt pārraidītas adresātam un adresāts var tās apgūt un<br />
12 Citātos saglabātas grupas līderu rakstības īpatnības.<br />
43