Neuromante

Sostenía un arma de algún tipo, absurdamente elaborada, una forma de pistola casi escondidapor una cubierta con un borde de mirillas, silenciadores, encubridores de destellos. Tenía laspiernas abiertas, la pelvis inclinada hacia adelante, la boca fija en una expresión socarrona decrueldad idiota junto a ella, Armitage estaba de pie, rígido, en un raído uniforme caqui. Casevio que los Ojos de Armitage eran pequeñas pantallas de monitores, y que cada una mostrabala imagen azul-gris de una vasta extensión de nieve, los troncos negar y desnudos de unosárboles perennes, doblados por vientos silenciosos.Ella pasó las puntas de los dedos por los ojos de televisión de Armitage, y se volvió hacia lafigura de Case. En este caso, era como si Riviera -y Case había sabido instantáneamente queRiviera era el responsable- no hubiese sido capaz de encontrar nada que valiese la penaridiculizar. La figura desgarbado que veía allí era una buena aproximación de la que veía enlos espejos todos los días. Delgado, de hombros altos, un rostro olvidable bajo el cabellocorto y oscuro. Necesitaba afeitarse, pero eso era normal en él.Molly dio un paso atrás. Miró de una figura a otra. Una exposición estática; el únicomovimiento era el silencioso balanceo de los árboles negros en los congelados ojos siberianosde Armitage.-¿Intentas decimos algo, Peter? -preguntó en voz baja. Se acercó a las figuras y dio unpuntapié a algo que estaba entre los pies de la Molly holográfica. Un objeto de metal chocócontra la pared y las figuras desaparecieron. Molly se inclinó y recogió una pequeña unidadde exposición-. Supongo que puede conectarse con éstas y programarlas directamente -dijo,arrojándola al suelo.Pasó junto a la fuente de luz amarillenta, un arcaico globo incandescente empotrado en lapared, protegido por una herrumbrada curva de rejilla. El estilo de esta lámpara improvisadasugería la infancia, de algún modo. Case recordó fortalezas que había construido con otrosniños, en terrazas, y en sótanos inundados. El escondite de un niño rico, pensó. Este tipo deprimitivismo era costoso. Lo que llamaban atmósfera.Molly pasó junto a una docena más de hologramas antes de llegar a la entrada de lashabitaciones de 3Jane. Uno de ellos representaba la cosa sin ojos del callejón, detrás delBazar de Especias, mientras se libraba del destrozado cuerpo de Riviera. Varios de los otrosrepresentaban escenas de tortura; los inquisidores eran siempre oficiales militares y lasvíctimas invariablemente muchachas jóvenes. Estos hologramas tenían la espantosaintensidad del espectáculo de Riviera en el Vingtiéme Siécle, como si hubiesen sidoinmovilizados en el destello azul del orgasmo. Molly miró hacia otro lado cuando pasó juntoa ellos.El último era pequeño y poco claro, como si se tratase de una imagen que Riviera hubieratenido que arrastrar a través de una distancia privada de recuerdos y tiempo. Ella tuvo quearrodillarse para examinarlo: había sido proyectado desde el punto de vista de un niñopequeño. Ninguno de los otros había tenido un fondo; las figuras, los uniformes, losinstrumentos de tortura habían estado todos libremente expuestos. Pero éste era una escena.Una oscura ola de basura se alzaba contra un cielo incoloro; más allá de la cresta, losesqueletos de edificios de la ciudad, desteñidos y derretidos a medias. La ola de basura teníala textura de una red: herrumbradas varas de acero retorcidas graciosamente como hilos finos,grandes planchas de hormigón colgando aún en las paredes. El primer plano podía haber sidoalguna vez una plaza en la ciudad: había una especie de montículo, algo que sugena unafuente. En la base, los niños y el soldado estaban inmóviles. A primera vista el cuadro eraconfuso. Molly lo entendió sin duda antes que Case, porque él sintió la tensión de ella.Escupió, y se puso de pie.131