HIPERLEITURA

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Hiperleitura e escrileitura
de impressão – como o offset – que motivaram o crescimento do mercado
editorial, mas justamente porque a instância da recepção, como autoridade
no processo de significação, permitiu a elevação da voz do leitor. Além
disso, a própria posição da Crítica, como instituição assegurada por teorias
e métodos, movimentou a publicação de obras desse tipo.
Temos, dessa forma, o exemplo de críticos e teóricos da literatura que
publicaram obras em que suas histórias de leitura vêm à tona como mote e
não apenas como instrumento auxiliar. Marisa Lajolo utilizou suas memórias
de leitura para justificar Como e por que ler o romance brasileiro, a partir dos
livros que habitavam a estante do quartinho dos fundos de sua infância:
“Não incluo Inocência entre os melhores livros que li, mas foi ele que me
ensinou a ler romances e a gostar deles: desconfiando primeiro, abrindo
trilhas depois e, finalmente, me entregando à história” XLVIII .
Harold Bloom também se posiciona, antes, como leitor, ao declarar, no
prefácio de Como e por que ler, que os livros ali sugeridos por ele passaram
todos por um diabinho que sussurrava “[eu] gosto” em seu ouvido, tal como
contava Virgínia Woolf de suas escolhas. O cânone do crítico Bloom é ulterior,
portanto, ao gosto do leitor Bloom. E se não há um percurso histórico
de suas leituras, mas análises críticas, ainda assim são as leituras de Bloom
as responsáveis por sua formação como crítico, evidenciadas mesmo nas
ideias que ele tem sobre como e por que ler:
Proponho uma fusão de Bacon, Johnson e Emerson, uma fórmula
de leitura: encontrar algo que nos diga respeito, que possa ser utilizado
como base para avaliar, refletir, que pareça ser fruto de uma
natureza semelhante à nossa, e que seja livre da tirania do tempo. XLIX
Se, para Bloom, a literatura é alteridade e satisfação pessoal, além de
aliviar a solidão, Ítalo Calvino não se permitiu tal intimidade em seu Por
que ler os clássicos, talvez justamente para interpor a distância necessária
à validação do conceito clássico à sua extensa lista de indicações. No
entanto, não é difícil encontrar o leitor Calvino sussurrando pela boca do
crítico, mesmo que através de um pretenso “nós”, como ao sugerir que Três
contos, de Flaubert, seja lido todo de uma vez, já que é possível fazê-lo em