HIPERLEITURA

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Hiperleitura e escrileitura
A construção de cada volume em capítulos também insere cortes nos
momentos de decisão da fábula, o que induz à leitura continuada, a fim de
preencher os esquemas semânticos da narrativa. Por fim, ou para desconstruir
esse fim, ao término de cada volume há a inclusão do primeiro capítulo
do seguinte, aí uma estratégia mercadológica paratextual que leva o leitor a
adquirir o próximo livro mal ele termina o anterior. Esse espaço que a autora
(e seus agentes) deixa entre as publicações auxilia, certamente, a aumentar
a busca pelo novo volume. É uma jogada estratégica, sobre a qual Iser já
falava: “a publicidade tem um papel importante nesse tipo de publicação:
o romance precisa ser apresentado, a fim de atrair um público para si” XXIV .
Essa foi a estratégia de Rowling na série Harry Potter. Além de toda
uma campanha em torno da chegada de uma nova história de Harry e a
anexação de uma vasta quantia de produtos ligados ao bruxinho – a sedução
mercadológica –, há o estímulo pela curiosidade; afinal, que leitor
não deseja saber o grand finale daquele que já tomou e conquistou grande
parte de seu tempo? Refeitos do gasto com o livro anterior – outra tática –,
correm todos à livraria, ávidos por uma nova aventura, garantindo também
o assunto para muitas conversas. Assim, podemos dizer que o espaço entre
textos – uma lacuna concreta – permite ao leitor uma série de inferências,
conexões e troca de informações, que acabam por aumentar o grau de
indeterminação; pois, como diz Iser: “[...] isso ocorre, principalmente,
porque introduz lacunas adicionais, ou alternativamente, acentua lacunas
existentes, por meio de uma pausa, até o próximo fascículo”. XXV
Rowling, ao construir a história de Harry Potter, organizou-a em partes,
optando, desde o princípio, por uma estrutura única que fosse dividida
em sete volumes. Marc Shapiro, em J. K. Rowling, the wizard behind Harry
Potter XXVI , informa que a autora teria escrito o último capítulo antes dos
volumes anteriores, temendo perder-se – ou à criatividade – em meio ao
emaranhado de enredos e detalhes para o qual ela já havia previsto determinado
desfecho. O fato de ter estruturado, originalmente, a narrativa dessa
forma permite a Rowling introduzir explícita e propositalmente lacunas no
texto; afinal, ela já tem formatado o esquema do futuro. Desse modo, lhe é