HIPERLEITURA

4 A CRÍTICA: UM OBJETO HÍBRIDO
Esse objeto hipotético é o nosso: uma crítica que, dando-se a ler
como texto, desse também a ler outro texto, de modo mais novo e
mais rico do que aquele como o líamos antes; que fosse só linguagem,
conservando uma função de metalinguagem; que inventasse,
no outro texto, novos valores; que fosse ao mesmo tempo transitiva
e intransitiva, segundo a leitura que dela se fizesse; que fosse um
fenômeno de enunciação ao mesmo tempo em que enunciasse
outra coisa; que entrasse numa relação simbólica (de linguagem) e
não mais imaginária (de ideologia) com outro(s) texto(s). Tal seria
nosso objeto: híbrido, paradoxal, inclassificável, como o sujeito
que o produziria: sujeito a cavalo entre dois campos, entre dois
mundos, sujeito em crise. Crítico = escritor em crise.
Leyla Perrone-Moisés
4.1 Da interpretação à escrileitura
Em 1975, Leyla Perrone-Moisés, em sua tese de livre-docência 1 , trazia à
tona uma pergunta então muito pertinente: em que medida a Crítica pode
ser exercida através da escritura? Entre os efervescentes debates das décadas
de 60 e 70, a autora discutia a possibilidade de uma escritura crítica em que
se fundissem as características do discurso crítico tradicional com o discurso
poético. Afirmada pela própria condição da literatura moderna, que incluía
a reflexão sobre si mesma (linguagem e metalinguagem), essa nova Crítica
refletia a transformação por que passava a arte – de representação fiel de
uma ideia à produção de diferença – o que mais tarde foi diagnosticado como
a passagem da “representação” para a “simulação”. I Se a literatura deixa de
copiar para simular, como explica Perrone-Moisés, rompe-se a hierarquia
entre ela e a Crítica: tudo é simulacro. Surge, então, aquele objeto híbrido
de que fala a citação que introduz este capítulo e que, mais tarde, é incluído
nas teorizações do Pós-Estruturalismo: a crítica-escritura.
1
Defendida na Universidade de São Paulo.