Katalog 2013.pdf - Visions du Réel

helvétiques
107
Caroline Cuénod
Des yeux
partout
Switzerland | 2013 | 47’ | HD | English, French
Eyes Everywhere
World Premiere
Clarisse a une obsession : les caméras
de surveillance qui envahissent l’espace
public dans l’indifférence générale.
De Genève à Monaco, en passant par
la Grande-Bretagne, elle accepte non
sans peine de se laisser filmer dans sa
croisade solitaire. Une troublante fiction
du réel.
« J’ai toujours voulu faire un film sur
la ville filmée, nourri par les principes
de base de la société de contrôle, tels
que je les ai rencontrés au cours de
mes études sur la prison panoptique
de Bentham, et de son système de
surveillance invisible et intégré par les
hommes. Je pense qu’on a négocié
avec trop d’indifférence notre anonymat
contre notre sécurité. Mais comment
poser cette question dans un film Avec
le personnage de Clarisse, j’ai trouvé
une manière qui me plaisait de pointer
du doigt cette problématique : mettre en
lumière la vidéosurveillance au travers
de la révolte de Clarisse, et mettre en
scène l’acceptation d’être filmé lors d’interactions
entre elle et le caméraman.
N’est-ce pas la même question d’acceptation
qui se pose lorsqu’on est filmé
dans son quotidien par les caméras de
la ville » (CC)
Clarisse ist von etwas besessen: von den
Überwachungskameras, die den öffentlichen
Raum unter allgemeiner Gleichgültigkeit
eingenommen haben. Von
Genf bis Monaco über Grossbritannien
lässt sie sich nicht ohne einen gewissen
Widerwillen auf ihrem einsamen Kreuzzug
filmen. Eine verstörende Fiktion der
Wirklichkeit.
«Ich wollte schon immer einen Film über
die gefilmte Stadt machen, genährt von
den Prinzipien der Kontrollgesellschaft,
wie ich sie bei meinen Studien des
Bentham’schen Panoptikum-Gefängnisses
mit seinem unsichtbaren, von
den Menschen verinnerlichten Überwachungssystem
kennengelernt habe. Ich
finde, dass wir im Austausch für Sicherheit
unsere Anonymität zu leicht preisgegeben
haben. Doch wie kann diese
Frage in einem Film gestellt werden Mit
Clarisse habe ich eine Figur gefunden,
mit der ich auf diese Problematik aufmerksam
machen kann: Auf der einen
Seite wird durch ihre Revolte die Videoüberwachung
gezeigt, auf der anderen,
im Austausch mit dem Kameramann, ihre
Einwilligung, gefilmt zu werden. Stellt
sich die Frage der Einwilligung nicht
ebenfalls, wenn man tagtäglich von den
Kameras der Stadt gefilmt wird» (CC)
Clarisse has an obsession with something
most people generally disregard:
the CCTV cameras which have invaded
our public spaces. From Geneva
to Monaco to the UK, she reluctantly
agrees to allow herself to be filmed during
her solitary journey. The result is an
unsettling mélange of fiction and documentary
filmmaking.
“I always wanted to make a movie on
CCTV. I wanted this film to be fed by the
basic principles of the society of control,
such that I met during my studies on the
Panopticon of Jeremy Bentham, and its
invisible monitoring system integrated
by men. I think we have negotiated with
too much indifference our anonymity
against our security. But how to ask this
question in a movie With the character
of Clarissa, I found a way that I liked to
point this problem: I could highlight the
CCTV topic through Clarissa’s revolt, and
stage the acceptance of being filmed
with interactions between her and the
cameraman. But is not this the same
issue of acceptance which arises when
one is shot in one’s daily life by the cameras
of the city” (CC)
Alessia Bottani
Cinematography
Gabriel Lobos
Sound
Jürg Lempen
Editing
Thomas Schunke
Music
Nicolas Rabaeus,
Gregorio Zanon
Production
Isabelle Gattiker (ECAL)
Filmography
2013 Des yeux partout (mlf)
2011 A Way from the G.R.A. (sf)
2010 Pièces à rêverie et autres
convictions (sf)
2010 Archives confiées (mlf)
2010 La cage (sf)
2010 L’art et le non-art (sf)
2008 Bellevue (sf)
2006 Le panoptique, une prison
modèle (sf)
Contact
Master cinéma HES-SO ECAL / HEAD
Isabelle Gattiker
+41 213169203
isabelle.gattiker@ecal.ch
Jean Guillaume Sonnier
jean_guillaume.sonnier@ecal.ch
www.ecal.ch