Katalog 2013.pdf - Visions du Réel
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94 compétition internationale – courts métrages<br />
Jean-Gabriel Périot<br />
Le jour a<br />
vaincu la nuit<br />
France | 2013 | 28’ | HD | French<br />
The Day has conquered the Night<br />
World Premiere<br />
Screenplay<br />
Jean-Gabriel Périot, Gérald Kurdian<br />
Cinematography<br />
Denis Gravouil, Philippe Thioller<br />
Sound<br />
Dana Farzanehpour<br />
Editing<br />
Avril Besson<br />
Music<br />
Xavier Thibault<br />
Pro<strong>du</strong>ction<br />
Cécile Lestrade<br />
(Alter Ego Pro<strong>du</strong>ction)<br />
selected Filmography<br />
2013 Le jour a vaincu la nuit (sf)<br />
2012 The Devil (sf)<br />
2011 Nos jours, absolument,<br />
doivent être illuminés (sf)<br />
2011 Regarder les morts (sf)<br />
2010 Les barbares (sf)<br />
2009 L’art délicat de<br />
la matraque (sf)<br />
2008 Entre chiens et loups (sf)<br />
2007 Nijuman no borei (sf)<br />
2006 Eût-elle été criminelle (sf)<br />
2006 Under Twilight (sf)<br />
2005 Undo (sf)<br />
2005 Dies Irae (sf)<br />
2004 We are winning don’t<br />
forget (sf)<br />
2002 Avant j’étais triste (sf)<br />
2002 21.04.02 (sf)<br />
2001 Journal intime (sf)<br />
2001 Gay (sf)<br />
Contact<br />
Cécile Lestrade<br />
Alter Ego Pro<strong>du</strong>ction<br />
+ 33 238807944<br />
cecile.lestrade@alterego-prod.com<br />
www.alterego-prod.com<br />
Le film est composé de huit plans<br />
séquence sans mouvement ni de la<br />
caméra ni des sujets filmés. Format<br />
1:33, 4/3 classique, où le personnage<br />
est bien au centre <strong>du</strong> cadre, quasiment<br />
enfermé. Nous écoutons des rêves. Des<br />
détails (des mots, des espaces) révèlent<br />
peu à peu leur particularité. Enfermé<br />
entre les murs d’une prison, les rêves<br />
sont ceux de détenus, qui les partagent<br />
avec le spectateur, le regard droit dans<br />
la camera. « S’attacher aux rêves des<br />
détenus permet de dresser un portrait<br />
en négatif de la vie en prison. La folie<br />
<strong>du</strong> rêve répond à la répétitivité des journées,<br />
la liberté <strong>du</strong> rêve répond à l’enfermement<br />
» (JGP). Chaque séquence<br />
possède un rythme et une musique<br />
propres, selon l’alchimie qui s’adapte à la<br />
nature des rêves de chacun. L’onirisme<br />
est général et mélange les rêves <strong>du</strong><br />
sommeil avec ceux de l’état de veille,<br />
tout comme le rap avec l’électro. Le rêve<br />
de l’un se termine parfois dans celui de<br />
l’autre. Pro<strong>du</strong>it dans le cadre d’un workshop<br />
mené par Jean-Gabriel Périot et le<br />
musicien Gérald Kurdian à la maison<br />
d’arrêt d’Orléans, Le jour a vaincu la nuit<br />
est « un film sur le seul espace laissé<br />
libre aux détenus d’une prison : leur imaginaire.<br />
» (JGP)<br />
Acht Plansequenzen, in denen sich<br />
weder die Kamera, noch die Gefilmten<br />
bewegen. Das Format ist klassisch<br />
– 1:33, 4/3 – und positioniert die Personen<br />
wie eingeschlossen in der Bildmitte.<br />
Wir lauschen Träumen. Details<br />
(Worte, Pausen) fördern nach und nach<br />
ihre Besonderheiten zutage. Die Träume<br />
gehören – gefangen in den Mauern<br />
eines Gefängnisses - den Insassen, die<br />
sie mit einem in die Kamera gerichteten<br />
Blick mit dem Zuschauer teilen. «Aus<br />
der Aufzeichnung der Träume der Häftlinge<br />
entsteht ein Negativ des Lebens<br />
im Gefängnis. Der Wahnwitz des Traums<br />
entsteht aus der Eintönigkeit der Tage,<br />
die Freiheit des Traums aus dem Eingeschlossen<br />
sein» (JGP). Jede Sequenz<br />
hat einen eigenen Rhythmus, eine<br />
eigene Musik, geboren aus der Alchimie<br />
der Träume. Die Traumwelt berührt<br />
alle Ebenen und mischt Schlaf- mit<br />
Wachträumen wie sich Rap und Elektro<br />
mischen. Der Traum des Einen endet<br />
hin und wieder im Traum des Anderen.<br />
Le jour a vaincu la nuit ist während<br />
eines von Jean-Gabriel Périot und dem<br />
Musiker Gérald Kurdian in der Haftanstalt<br />
Orléans geleiteten Workshops<br />
entstanden und ist «ein Film über den<br />
einzigen Freiraum, über den die Insassen<br />
eines Gefängnisses verfügen: Ihre<br />
Phantasie.» (JGP)<br />
The film is composed of eight long<br />
shots in which neither the camera nor<br />
the subjects being filmed move. 1:33<br />
format, classic 4/3, where the character<br />
is centrally framed, almost locked in.<br />
We listen to dreams. Little by little, the<br />
details (words and spaces) give away<br />
their special features. Locked inside the<br />
walls of a prison, the dreams are those<br />
of the inmates, who share them with the<br />
spectator, staring straight into the camera.<br />
“Engaging with the inmates’ dreams<br />
allows us to create a portrait of life in<br />
prison in negative format. The madness<br />
of the dreams correlates to the repetitive<br />
nature of the days; the freedom of<br />
the dreams correlates to imprisonment”<br />
(JGP). Each shot has its own rhythm, its<br />
own music, according to the alchemy<br />
that adapts to the nature of everyone’s<br />
dreams. Hallucinations are widespread,<br />
confusing dreams while asleep with<br />
those while awake, just like rap with<br />
electronica. The dream of one finishes,<br />
at times, in that of another. Pro<strong>du</strong>ced as<br />
part of a workshop led by Jean-Gabriel<br />
Périot and the musician Gérald Kurdian<br />
at Orléans Prison, Le jour a vaincu la nuit<br />
is “a film about the only space left free<br />
to the inmates of a prison: their imagination.”<br />
(JGP)<br />
Paolo Moretti