Katalog 2013.pdf - Visions du Réel

132 état d’esprit
Paul-Julien Robert
Meine Keine
Familie
Austria | 2012 | 93’ | HD | German, French
My fathers, my mother and me
International Premiere
compétition regard neuf
Cinematography
Klemens Hufnagl, Fritz Ofner
Sound
Oliver Neumann,
Sebastian Meise,
Till Röllinghoff,
Stefan Rosensprung
Editing
Oliver Neumann
Music
Walter Cikan,
Marnix Veenenbos
Production
Oliver Neumann
(FreibeuterFilm)
Filmography
2012 Meine keine Familie
2005 Erlebt (sf)
2005 Der Affte Beisst, der
Mensch Erzieht (sf)
2002 Good Morning Sir (sf)
Contact
FreibeuterFilm
welcome@freibeuterfilm.at
www.freibeuterfilm.at
La Kommune créée par Otto Muehl
était la plus influente des années 1970.
Antiautoritaire, elle se basait sur le rejet
des valeurs et des règles bourgeoises et
sur une expérience partagée et ouverte
de la sexualité et de l’éducation des
enfants. Ancien actionniste autrichien,
Muehl a été un artiste controversé et
un pilier de la contre-révolution européenne.
Mais à la fin des années 1970,
ce qui apparaissait comme une utopie
commença à s’essouffler. La communauté
de Friedrichshof devint un enfer
pour les enfants qui endurèrent la
cruauté grandissante de Muehl, passant
du gourou sexuel anarchiste et reichien
au patriarche. Paul-Julien Robert, le réalisateur
du film, était l’un des enfants
de la Kommune. En quête de son père
biologique, alors qu’il interroge sa mère
qui a été une fidèle de Muel pendant
longtemps, il se confronte à un héritage
difficile et complexe. Tout en évitant soigneusement
de diaboliser Muehl, même
s’il a finalement été reconnu coupable
de maltraitance d’enfants, le réalisateur
accepte l’idée que, bien qu’il n’ait eu ni
famille ni père traditionnels, aujourd’hui,
sa famille est l’une des plus extraordinaires
qui soit.
Die von Otto Muehl gegründete Kommune
war in den 1970er-Jahren die einflussreichste
ihrer Art. Die antiautoritäre
Haltung gründete auf der Ablehnung
des bürgerlichen Wertesystems und
einer geteilten und offenen Erfahrung
von Sex und Kindererziehung. Muehl,
ein ehemaliger Wiener Aktivist, ist ein
umstrittener Künstler und Anhänger der
europäischen Gegenrevolution geworden.
Doch was wie eine utopische Welt
aussah, lief Ende der 1970er-Jahre aus
dem Ruder. Die Kommune am Friedrichshof
wurde für die Kinder zur Hölle,
die Muehls zunehmenden Grausamkeiten
ausgesetzt waren, der vom anarchistisch-reichischen
Sexguru bis hin zum
Übervater alle Register abdeckte. Paul-
Julien Robert, der Regisseur des Films,
gehörte zu den Kindern der Kommune.
Auf der Suche nach seinem wahren
Vater und der Befragung seiner Mutter,
einer langjährigen Muehl-Anhängerin,
kommt er mit einem schwierigen und
komplexen Erbe ins Reine. Unter Vermeidung
einer Dämonisierung Muehls,
der später für Kindesmissbrauch verurteilt
wurde, kommt der Regisseur zu dem
Schluss, dass er zwar kein traditionelles
Familienleben und keinen normalen
Vater gehabt haben mag, er aber dennoch
aus einer ziemlich erstaunlichen
Familie kommt.
The Kommune that Otto Muehl created
was the most influential one of
the 1970’s. Its anti-authoritarian allure
stemmed from the rejection of bourgeois
values and rules and from a shared and
open experience of sex and child raising.
Former Wiener Aktivist, Muehl has been
a controversial artist and a stalwart of the
European counter-revolution. But at the
end of the 1970’s what looked like a utopian
dream went sour. The Kommune at
the Friedrichshof became a living hell for
the children that had to endure Muehl’s
ever increasing cruelty, spanning from
anarchistic-reichian sexual guru to über-
Father. Paul-Julien Robert, the director
of the film, was one of the children of
the Kommune. On the quest for his real
father, while questioning his mother who
was a long standing Muehl devotee in
the past, he comes to terms with a difficult
and complex legacy. Carefully avoiding
to demonize Muehl, even though he
was later convicted for child abuse, the
director accepts the fact that while he
may not have had a traditional family or
a father, to this day he still has one of the
most amazing families ever.
Giona A. Nazzaro