Katalog 2013.pdf - Visions du Réel

114 helvétiques
Rachel Noël
Ma mère
s’appelle Forêt
Switzerland | 2013 | 59’ | DV, Super 8 | Dutch, French
My Mother’s Name is Forest
World Premiere
Cinematography
Michel Noël, Rachel Noël
Sound
Matthieu Fichet
Editing
Jeanne Oberson
Production
Fabrice Aragno
(Casa Azul Films)
Filmography
2013 Ma mère s’appelle
Forêt (mlf)
Contact
Rachel Noël
+41 797778266
rachel@mameresappelleforet.ch
www.mameresappelleforet.ch
« A la mort de mon père, ma mère a réuni
tous les films qu’il a tournés et me les a
donnés. Il y a six heures de films. Seize
ans de la vie de mes parents. Je n’ai
aucun souvenir de ces images» (RN).
En spectatrice privilégiée, la cinéaste
fait défiler ces films super 8 et s’étonne,
découvre, s’interroge. Ce sont d’abord
des regards – qui évoluent au fil des
ans : celui de l’homme sur sa fiancée,
future épouse, puis mère, et sur les
enfants qui naissent et grandissent ;
ceux de la femme à son mari qui la
filme ; celui que la fille devenue adulte
porte sur la figure de sa mère, comme
sur ces bobines reçues en héritage. Ce
sont aussi des images : celle que l’on
a de soi, de ses parents, les souvenirs
que l’on garde, confrontés à ces reliques
que sont films et photos. Recomposant
le puzzle de son histoire familiale, la
cinéaste fait œuvre de montage, et
agence avec finesse textes, sons et
images, en variant le rythme et les
temps. Au final, dans ce jeu de miroirs
entre passé et présent, des identités et
des rôles se construisent : une mère, une
fille, ou comment devenir femme, d’une
génération à l’autre.
«Nach dem Tod meines Vaters gab mir
meine Mutter alle Filme, die mein Vater
gedreht hatte. Insgesamt sechs Stunden
Film. Sechzehn Jahre des Lebens
meiner Eltern. Ich habe keine Erinnerung
an diese Bilder» (RN).
Die Filmemacherin lässt als privilegierte
Betrachterin diese Super 8 Filme
vorbeiziehen und staunt, entdeckt und
stellt Fragen. Zunächst sind es Blicke
– und sie ändern sich mit den Jahren:
die des Mannes auf seine Verlobte, bald
Ehefrau und Mutter, und auf die Kinder,
die auf die Welt kommen und aufwachsen;
die der Frau auf den sie filmenden
Ehemann; die der erwachsenen Tochter
auf das Gesicht ihrer Mutter und auf
die geerbten Filmspulen. Es sind auch
Bilder: Bilder, die man sich von sich
selbst, von seinen Eltern macht, Erinnerungen,
die mit den Film und Foto gewordenen
Reliquien konfrontiert werden. Für
die Wiederherstellung des Puzzles ihrer
Familiengeschichte greift die Filmemacherin
auf den Schnitt zurück und fügt
scharfsinnig in wechselnden Rhythmen
und Zeiten Bild und Ton zusammen. Ein
Spiel mit der Spiegelung von Vergangenheit
und Gegenwart, das Identitäten
und Rollen herausbildet: eine Mutter,
eine Tochter, oder wie man von einer zur
nächsten Generation Frau wird.
“On the death of my father, my mother
gathered together all the films that he
had shot and gave them to me. There
are six hours of film. Sixteen years of my
parents’ life. I have no memory of these
images” (RN).
The filmmaker becomes a privileged
spectator; watching these Super 8 films
one by one, she is astonished, makes
discoveries and asks questions. Above
all, these are looks, which evolve over the
years: a man looking at his fiancée, wife
to be, then mother, and at his children
who are born and grow up; the woman
looking at the husband who is filming
her; the girl, now an adult, looking at her
mother and on these reels received in
inheritance. They are also images: the
image one has of oneself, of one’s parents,
the memories that one keeps, facing
these filmed and photographic relics.
As she reconstructs the jigsaw of her
family history, the filmmaker makes use
of montage and delicately builds text,
sound and image by varying the rhythm
and tempo. Ultimately, in this hall of mirrors
connecting the past and present,
identities and roles are constructed:
mother, daughter, or how to become a
woman, from one generation to the next.
Alessia Bottani