Katalog 2013.pdf - Visions du Réel

256 doc alliance Selection
Lamine Ammar Khodja
Demande
à ton ombre
France | 2012 | 78’ | HD | French, Arabic
Ask your Shadow
Swiss Premiere
Cinematography
Lamine Ammar Khodja
Sound
Lamine Ammar Khodja
Editing
Lamine Ammar Khodja
Production
Marie-Odile Gazin
(THE KINGDOM)
Filmography
2012 Demande à ton ombre
2010 Alger moins que zero (sf)
2010 '56 Sud (sf)
2010 Comment recadrer
un hors-la-loi en tirant
sur un fil (sf)
Contact
Marie-Odile Gazin
The Kingdom
+33 146637713
mogazin@hotmail.fr
Une fenêtre qui donne sur Paris, où
le réalisateur a vécu pendant huit ans,
se ferme. Il rentre en Algérie, son pays
natal, où il retrouve les personnes, les
endroits et les objets de son passé.
D’autres fenêtres s’ouvrent, ainsi qu’un
livre, « Cahier d’un retour au pays natal »
d’Aimé Césaire dont on écoute un passage
programmatique : « Et surtout, mon
corps aussi bien que mon âme, gardezvous
de vous croiser les bras en l’attitude
stérile du spectateur.» Mais la situation à
laquelle le réalisateur est confronté n’a
guère plus de points communs avec le
temps d’avant son départ. Nous sommes
en janvier 2011, les premières émeutes
viennent d’éclater et les voix qui interprètent
ces événements deviennent vite
une cacophonie. Il essaie de retrouver
une connexion avec les lieux et le temps
présent, mais les tentatives échouent et
le regard se fait plus dur, parfois même
dénigrant. Nous regardons les manifestations
avec le regard lucide, donc
sceptique, d’une chouette markerienne.
Tout au long du film et non sans ironie,
le réalisateur et son ombre se mettent
en scène, suivant l’avis de Camus : « Oui,
croyez moi, pour vivre dans la vérité,
jouez la comédie ».
Ein Fenster mit Blick auf Paris, wo der
Regisseur acht Jahre lang gelebt hat,
schliesst sich. Er kehrt zurück in seine
Heimat Algerien, wo er die Menschen,
Orte und Dinge seiner Vergangenheit
wiederfindet. Es öffnen sich andere
Fenster sowie Aimé Césaires Buch
«Zurück ins Land der Geburt», aus dem
ein richtungweisender Abschnitt zu
hören ist: «Doch vor allem sollt ihr, mein
Körper und auch meine Seele, euch
davor hüten, die Arme zu verschränken
und die sterile Haltung des Zuschauers
einzunehmen.» Aber die Situation,
in der sich der Regisseur wiederfindet,
hat mit den Zeiten vor seiner Abreise
nichts mehr gemeinsam. Januar 2011,
die ersten Unruhen haben begonnen
und die Stimmen, die diese Ereignisse
kommentieren, verschmelzen zu
einer Kakophonie. Er unternimmt den
Versuch, eine Verbindung zu den Orten
und der Gegenwart herzustellen, der
jedoch misslingt und seinen Blick hart,
zum Teil gar abschätzig werden lässt.
Wir betrachten die Demonstrationen
mit dem hellsichtigen, somit auch skeptischen
Blick einer Marker'schen Eule.
Den gesamten Film lang inszenieren
sich der Regisseur und sein Schatten
mit einer gewissen Ironie und folgen der
Empfehlung Camus’: «Ja, glauben Sie
mir, um in der Wahrheit zu leben gilt es,
Komödie zu spielen.»
A window opening onto Paris, where the
director has lived for eight years, closes.
He returns to his native Algeria, where
he finds the people, places and things of
his past. Other windows open, as does
a book, “Notebook of a Return to the
Native Land” by Aimé Césaire, a programmatic
passage from which we listen
to: “And above all, my body as well as
my soul, beware of assuming the sterile
attitude of a spectator.” Yet the situation
in which the director finds himself has little
more in common with the days before
his departure. It is January 2011, the first
unrest has just erupted and the voices
attempting to interpret these events
quickly become a cacophony. He seeks
to find a connection between places and
the current moment but these attempts
fail and the perspective becomes harder,
at times even derogatory. We watch the
demonstrations with the lucid, and therefore
sceptical, gaze of an owl worthy of
Marker. Throughout the film, and not
without irony, the director and his shadow
act out scenes, following the opinion
of Camus: “Yes, believe me; you have to
act to live the truth.”
Paolo Moretti