Katalog 2013.pdf - Visions du Réel
Katalog 2013.pdf - Visions du Réel
Katalog 2013.pdf - Visions du Réel
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
82 compétition internationale – moyens métrages<br />
Julien Fezans, Nico Peltier<br />
What a fuck am<br />
I doing on this<br />
battlefield<br />
France | 2013 | 53’ | Video | English<br />
World Premiere<br />
Cinematography<br />
Nico Peltier<br />
Sound<br />
Julien Fezans<br />
Music<br />
Matt Elliott<br />
Pro<strong>du</strong>ction<br />
Nico Peltier, Julien Fezans<br />
Filmography<br />
2013 What a fuck am I doing<br />
on this battlefield (mlf)<br />
Dans les coulisses d’une salle de<br />
concert, le musicien Matt Elliott, également<br />
connu pour son implication dans<br />
le groupe Third Eye Foundation, s’impatiente<br />
<strong>du</strong> retard d’une autre musicienne.<br />
Ainsi s’amorce le portrait de l’univers<br />
sombre et torturé de l’artiste, qui se livre<br />
– dans une évidente complicité avec<br />
les réalisateurs – lors de répétitions,<br />
de concerts, d’entretiens, ou à travers<br />
ses textes. D’une douloureuse lucidité,<br />
Elliott décrit ses récents rêves et confie<br />
son point de vue sur la religion, évoque<br />
la dépression et la magie de l’inspiration.<br />
Il expose aussi des avis tranchés<br />
sur la politique et la manipulation de<br />
l’Etat. Composé en trois chapitres qui<br />
parfois cèdent la place à des moments<br />
d’humour partagés avec d’autres musiciens,<br />
ce film se situe toujours à la<br />
bonne distance. La musique, qui le traverse,<br />
se fait épilogue dans une très<br />
belle séquence <strong>du</strong>rant laquelle l’artiste<br />
chante : « Et comment est-on supposé<br />
pleurer si l’on n’est pas certain de ce qui<br />
est mort » Les deux réalisateurs, dont<br />
c’est le premier ouvrage, spécialisés respectivement<br />
dans l’image et dans le son,<br />
livrent un film formidablement sensible<br />
et poétique.<br />
In den Kulissen eines Konzertsaals wird<br />
der Musiker Matt Elliott, ebenfalls <strong>du</strong>rch<br />
sein Mitwirken bei der Gruppe Third Eye<br />
Foundation bekannt, ob der Verspätung<br />
einer Musikerin unge<strong>du</strong>ldig. Mit<br />
diesen Bildern beginnt das Porträt der<br />
<strong>du</strong>nklen Welt des Künstlers, der sich<br />
als offensichtlicher Komplize der Regisseure<br />
bei Proben, Konzerten, Gesprächen<br />
oder mittels seiner Texte offenbart.<br />
Der schmerzhaft klar denkende Elliott<br />
beschreibt seine Träume, macht seine<br />
Haltung gegenüber der Religion deutlich<br />
und spricht über Depression und<br />
den Zauber der Inspiration. Über Politik<br />
und staatliche Manipulation hat er eine<br />
klare Meinung. Der Film, in drei Kapitel<br />
gegliedert, die Raum lassen für Situationskomik<br />
zwischen Musikern, wahrt<br />
immer die richtige Distanz. Die stets präsente<br />
Musik spielt die Rolle des Epilogs<br />
in einer sehr schönen Sequenz, in der<br />
man den Musiker singen hört: «Und wie<br />
soll man trauern, wenn man nicht genau<br />
weiss, was gestorben ist» Das Erstlingswerk<br />
der beiden jeweils auf Bild<br />
und auf Ton spezialisierten Regisseure<br />
offenbart sich als hinreissend einfühlsamer,<br />
poetischer Film.<br />
Backstage at a concert hall, the musician<br />
Matt Elliot, also known for his<br />
involvement with the group Third Eye<br />
Foundation, is anxious about the late<br />
arrival of another musician. This is the<br />
beginning of a portrait of the dark and<br />
tortured world of the artist, who – clearly<br />
complicit with the directors – opens up<br />
<strong>du</strong>ring rehearsals, concerts, interviews<br />
or through his writings. With disturbing<br />
clarity of expression, Elliott describes<br />
his recent dreams, shares his points<br />
of view on religion, and discusses his<br />
depression and the magic of inspiration.<br />
He also reveals his heartfelt opinions<br />
on politics and state manipulation.<br />
Consisting of three acts peppered by<br />
interludes of humour shared with other<br />
musicians, this film always maintains the<br />
right distance from its subject. The music<br />
running through the film forms the epilogue<br />
to a superb sequence in which the<br />
artist sings: “And how is one supposed<br />
to mourn if one is not entirely sure what<br />
has died” Specialising in image and<br />
sound, respectively, the two directors<br />
deliver a tremendously sensitive and<br />
poetic directorial debut.<br />
Contact<br />
Nico Peltier<br />
nicopeltier@voila.fr<br />
Emilie Bujès