Katalog 2013.pdf - Visions du Réel

250 focus liban
Ghassan Salhab
(Posthume)
Lebanon | 2007 | 28’ | DV | Arabic
Screenplay
Ghassan Salhab
Cinematography
Louis Sarmad
Sound
Rana Eid
Editing
Simon El Habre
Music
Peteris Vasks, Wu Tang Clan,
Six Organs of Admittance
Production
Ghassan Salhab (Mirrors)
Filmography
2011 La Montagne
2009 1958
2007 (Posthume) (sf)
2006 Le dernier homme
2006 Temps mort (sf)
2005 Brêve rencontre avec Jean
Luc Godard, ou le cinéma
comme métaphore (mlf)
2004 Narcisse perdu (sf)
2003 Mon corps vivant, mon
corps mort (sf)
2002 Terra incognita
2000 La rose de personne (sf)
2000 Baalbeck (sf)
1999 De la séduction (mlf)
1998 Beyrouth fantôme
1994 Afrique fantôme (sf)
1991 Après la mort (sf)
1991 L’autre (sf)
1986 La clef (sf)
Après le néant, un visage apparaît à
l’écran, regard à la caméra et donc au
spectateur. Comme si le visage surgissait
des décombres d’une ville d’après
guerre, comme celle que l’on explore
ici. Ces images se juxtaposent à celles
issues des actualités télévisuelles, brouillant
ainsi les frontières entre le réel et
la fiction, entre ce que l’on voit et ce
que l’on nous donne à voir. Peu après
l’agression israélienne de 2006, Ghassan
Salhab réalise cet essai filmique, qui
porte indéniablement la signature unique
de son auteur, où l’image est à la fois
témoin absent et présent d’une guerre
inattendue. Véritable élégie contemporaine,
(Posthume) rappelle la différence
existant entre ce qui se passe à
l’intérieur de nous-même et à l’extérieur.
Salhab offre une réflexion cinématographique
sur le Liban et un pari sur l’impossibilité
de raconter la violence d’un pays
meurtri dont les fantômes resurgissent
des ruines et se fixent sur l’écran, avant
de disparaître en fondu enchaîné.
Nach dem Nichts erscheint ein Gesicht
auf dem Bildschirm, der Blick ist der
Kamera und somit dem Publikum zugewandt.
Als würde das Gesicht aus den
Ruinen einer Nachkriegsstadt wie jener,
der wir hier erkunden, aufsteigen. Bilder,
die neben anderen, aus den Nachrichten
im Fernsehen stammenden Bildern
erscheinen und die Grenzen zwischen
Wirklichkeit und Fiktion, zwischen dem,
was man sieht, und dem, was man uns
zeigt, verwischen. Kurz nach dem israelischen
Angriff 2006 dreht Ghassan
Salhab diesen Essayfilm, der die unnachahmliche
Handschrift seines Autors
trägt und in dem das Bild die Rolle des
zugleich abwesenden und anwesenden
Zeugen eines unerwarteten Krieges
spielt. (Posthume) erinnert in seiner
Eigenschaft der modernen Elegie an den
Unterschied zwischen dem, was sich in
unserem Inneren und dem, was sich um
uns herum abspielt. Salhab schafft eine
filmische Reflexion über den Libanon
und eine Wette über die Unmöglichkeit,
die Gewalt eines geschundenen Landes
zu erzählen, dessen Geister den Ruinen
entsteigen und die Leinwand einnehmen,
bevor sie in einer Überblendung
verschwinden.
After the void, a face appears on the
screen, looking at the camera and
thus at the audience. It is as if the face
sprang out of the rubble of a post-war
city, like the city we are exploring here.
These images are juxtaposed with those
from television news, thus blurring the
boundaries between reality and fiction,
between what we see and what we
are allowed to see. Not long after the
Israeli attack of 2006, Ghassan Salhab
directed this film essay which unquestionably
bears the unique stamp of its
author; its images are both absent and
present witnesses to an unexpected
war. (Posthume) is a genuine contemporary
elegy, reminding us of the differences
between what happens within
us and outside. Salhab offers up a cinematographic
musing on Lebanon and a
wager on the impossibility of recounting
the violence of a bruised country, whose
ghosts reappear from the ruins and stare
at the screen, before disappearing in
cross-fade.
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Jasmin Basic