Katalog 2013.pdf - Visions du Réel

240 focus liban
Ghassan Salhab
1958
Lebanon | 2009 | 66’ | HD | Arabic
Screenplay
Ghassan Salhab
Cinematography
Sarmad Louis
Sound
Karin Al Bacha, Rana Eid
Editing
Simon El Habre
Production
Christian Eid
(Abbout Production)
Filmography
2011 La Montagne
2009 1958
2007 (Posthume) (sf)
2006 Le dernier homme
2006 Temps mort (sf)
2005 Brêve rencontre avec
Jean Luc Godard,
ou le cinéma comme
métaphore (mlf)
2004 Narcisse perdu (sf)
2003 Mon corps vivant,
mon corps mort (sf)
2002 Terra incognita
2000 La rose de personne (sf)
2000 Baalbeck (sf)
1999 De la séduction (mlf)
1998 Beyrouth fantôme
1994 Afrique fantôme (sf)
1991 Après la mort (sf)
1991 L’autre (sf)
1986 La clef (sf)
Le film est inspiré par deux événements
qui ont marqué le cinéaste : sa naissance
à Dakar, au Sénégal, pays d’accueil de
ses parents, et les tensions internes
au Liban, prémices de la guerre civile
à venir. Tous deux sont survenus à la
même date, qui inspire le titre de ce
moyen métrage. Ghassan Salhab, figure
majeure du paysage cinématographique
libanais, propose un film que le spectateur
doit pénétrer par strates et appréhender
telle une mosaïque de réflexions
et d’impressions, tant visuelles que
sonores. Le rythme narratif nous plonge
dans le passé, avec par exemple des
images de l’intervention militaire américaine
de juillet 1958, afin d’aiguiser notre
regard pour questionner le présent. Un
élan de vie s’oppose à un mouvement
destructeur : les origines de l’homme –
en même temps que celles d’une nation
– se confrontent et s’interrogent face
aux notions d’exil, d’appartenance et de
politique. Ici, le présent qui dépasse la
notion temporelle pour devenir état d’esprit
explore les vastes territoires humains
où le « je », le « tu », le « nous » et le « vous »
résonnent comme dans une polyphonie.
Der Film beruht auf zwei Ereignissen,
die für den Filmemacher prägend waren:
Seine Geburt im Senegal, dem Auf nahme
land seiner Eltern, und den internen
Spannungen im Libanon als Vorzeichen
des nachfolgenden Bürgerkriegs. Beides
fand zur gleichen Zeit statt und bestimmte
die Wahl des Titels. Ghassan Salhab,
eine herausragende Figur des libanesischen
Kinos, schafft einen Film, in den
der Zuschauer schichtweise eindringen
und ihn als Mosaik von Reflexio nen
und Impressionen aus Bild- und Ton elementen
betrachten muss. Um unseren
Blick für die Hinterfragung der Gegenwart
zu schärfen, versetzt uns der erzählerische
Rhythmus, etwa mit Bildern der
militärischen Intervention der USA im Juli
1958, in die Vergangenheit. Eine Dynamik
des Lebens widersetzt sich einer Bewegung
der Zerstörung: Die Ursprünge
des Menschen – zugleich auch die einer
Nation – stehen einander gegenüber
und hinterfragen den Exil-, Zugehörigkeits-
und Politikbegriff. Die Gegenwart,
die hier mehr als ein Zeitbegriff ist und
Geisteshaltung wird, erkundet die ausgedehnten
menschlichen Territorien, wo
das «ich», das «du», das «wir» und das
«ihr» wie in einer Polyphonie nachhallen.
This film is inspired by two events that
shaped the filmmaker: his birth in Dakar,
Senegal, host country to his parents, and
the internal tensions in Lebanon, signs
of the civil war to come. These happened
on the same date, inspiring the
title of this medium-length film. Ghassan
Salhab, a major figure in the Lebanese
film scene, presents a work that the
viewer has to penetrate layer by layer,
grasping a complex patchwork of visual
and acoustic musings and impressions.
The narrative rhythm immerses us in
the past, with, as an example, images of
the US military intervention in July 1958,
sharpening our perspective to invite a
questioning of the present. A love of
life opposes a destructive movement:
a man’s origins, as well as those of a
nation, are compared and questioned in
the context of exile, belonging and politics.
The present here goes beyond the
notion of time and becomes a state of
mind, exploring the immense human territories
in which “I”, “you” and “we” resonate
as though part of a polyphony.
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