Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

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A partir daí segue uma deliciosa discussão sobre os pratos que os dois gostam, ou gosta- riam, de comer. A fome não é só um quadro de profunda injustiça social. É também um tema constante em comédia, desde a velha Commedia dell'Arte. O tema da fome, como impulso ao riso, repete- se através da história. Está presente tanto em Goldoni quanto em Chaplin, para tomarmos e- xemplos extremos. Em Arlequim Servidos de Dois Amos, de Goldoni, Arlequim consegue um jeito de trabalhar para dois patrões simultaneamente. Com isso ele poderia comer em dobro. A fome é um dado importante na composição do histrionismo de Arlequim. Por outro lado, na personagem do vagabundo de Chaplin, a fome é um elemento que ajuda a compor a tristeza da personagem. E nem por ser triste, a personagem deixa de ser cômica. Paulo Pontes somou o tema da fome como tradição da comédia à tradição da comédia de costumes no Brasil, temperando-a com uma pitada de investigação sobre a condição do homem brasileiro. Eis a receita básica desse texto. Mas há uma outra cena em Um Edifício... que é citação de uma cena já apresentada no Paraí-bê-a-bá 98 : é a do homem que, cansado de trabalhar para comer, e cansado de comer para trabalhar, resolve estender a rede no chão e morrer. A citação dessa cena em Um Edifício... acontece logo depois que Gamelão toma conhe- cimento de que as mulheres não fizeram o jogo milionário: “GAMELÃO - /.../ Eu confesso, não suporto mais tanta realidade (TEMPO. APANHA O LENÇOL). Eu vou morrer (FORRA O LENÇOL NO CHÃO). A partir deste instante eu me considero um homem morto (DEITA-SE NO PALCO). Deito aqui e não acordo numa mais (SE BENZE. OLHA PRO ALTO). Que Deus me perdoe (ESTICA, CRUZA OS BRAÇOS. TEM- PO LONGO. ELAS SE APROXIMAM LENTAMENTE. KARLA PÕE SEU OUVIDO NO CORAÇÃO DE GAMELA. FAZ UM GESTO POSITIVO COM OS DEDOS PARA ANI- NHA). KARLA - Coitadinho... ANA - Não morra, Gamela... KARLA - Gamelão... Você foi o melhor homem que eu conheci em minha vida... Você não existe, meu Gamela... Olhe... Gamela, você é bom paca... Você tem um corpo tão lindo... Uma cara... Sei lá, você tem o coração bom... É bom de cama, Gamela. É ou não é, Aninha?... ANA - É... 98 Vide Paraí-bê-a-bá
KARLA - Como é que você pode dar uma de morrer, meu Gamela. Escuta uma coisa. Fui eu a culpada... Eu que não deixei Aninha jogar tudo... Foi uma besteira da minha parte, tá certo, mas veja o seguinte: você fica o tempo todo a sonhar. Sonhar é bacana, Gamela... Eu gosto das coisas que você sonha... Não é te pixando não... Eu gosto... Tá aqui minha bunda, pra você ganhar a copa... Mas olhe... Tem uma hora que sonhar é ruim, Gamela. A gente estava há quase dois dias sem comer direito... Ana apareceu... A gente tinha que escolher entre comer e sonhar... Tá ouvindo, Gamela? Falei certo? Hein?... ANA - Perdoe a gente, Gamela... KARLA - (UM TEMPO. MUDA O TOM). Deixa de charme, homem. Morrer porra nenhuma. Levanta, vamos, levanta, Gamela, dá a volta por cima, cara... Olhe aqui, quer desabafar? Dá uma surra na gente, não é Aninha... ANA - Isso, boa idéia, a gente merece... (APANHA O CINTO) Tá, Gamela, bate na gente, bate, a gente merece... Bate... (GAMELA LEVANTA O OLHO. UM TEMPO. MOSTRA O CAR- TÃO). GAMELÃO - Pela última vez... é mentira? KARLA - Não, homem. Mete na cabeça... GAMELÃO - Então segue o enterro...” 2.3 - A Opinião da Crítica O sucesso de Um Edifício Chamado 200 mobilizou a opinião pública carioca, a ponto de ser mudado o número do prédio mais famoso de Copacabana, justamente o de número 200 da rua Barata Ribeiro 99 . Quando Um Edifício... estreou, os teatros e as casas de espetáculos no Rio estavam to- talmente ocupadas por shows. O teatro declamado, como dizia Paulo Pontes, encontrava-se quase falido. O autor brasileiro praticamente desaparecera. 99 O título da peça era Barata Ribeiro 200. Paulo Pontes foi obrigado pela censura a mudar o título.
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