Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

2. Um Edifício Chamado 200
Paulo Pontes contou como erigiu o texto: “Quando Milton me procurou eu estava doen-
te, em véspera de ser operado e só aceitei fazer uma peça para ele por causa da sua insistência.
Ele tinha até bolado uma personagem e eu comecei a escrever, sobretudo porque acreditava
nele como ator” 93 .
Acreditava em Milton como ator, mas via também na sua proposta a possibilidade de
pôr em prática, finalmente, as suas idéias a respeito de teatro: “Hoje, no Brasil, nós, artistas, so-
mos seres maravilhosos, com uma compreensão e uma visão do mundo cheias de belezas, dis-
tantes, muito distantes, de um público engravatado, fedorento, careta e burro. Por isso é que eu
acho que a comédia de costumes, por ser próxima deste público, conseguindo fazer da experi-
ência do artista e do público um discurso claro, passou a ser vanguarda neste momento” 94 .
O ponto de partida para a criação de Um Edifício Chamado 200 era o mesmo do seu
programa de rádio, o mesmo do Paraí-bê-a-bá , o mesmo de Bibi - Série Especial, enfim, o
mesmo de sempre: a busca exaustiva de uma linguagem clara, direta, mas sem abrir mão da
qualidade, em primeiro lugar e, em segundo, sem esquecer a reflexão como ponto de apoio à
percepção da vida, do cotidiano. O seu, era o teatro das coisas sabidas, e não tinha outra preten-
são. Mas as coisas sabidas como ponto de luz na consciência, e como tal, instrumento crítico
para um corte dialético na apreensão da realidade: “parece que vivemos em uma sociedade, ou
em um país, em que as coisas sabidas já foram levadas à prática, e já são dominadas porque
partimos então para sondar o desconhecido. Eu acho que a posição política do homem de teatro,
de arte, de cultura é, ao contrário, esfregar as coisas sabidas na cara do mundo para que a socie-
dade as conquiste na prática. E a gente tem uma porção de coisas sabidas mas não postas em
prática para revelar, para fazer disso o conteúdo permanente do nosso produto cultural. Assim,
nós conseguimos fazer com que a nossa arte tenha uma identificação preliminar, que passa a ser
a experiência comum do artista e do povo. Mas, por incrível que pareça, não é isto que tem a-
contecido” 95 .
93 Paulo Pontes, apud Helena Christina, “A Comédia Redescoberta”, in Jornal do Brasil, 19 de setembro de 1972.
94 Paulo Pontes, apud Helena Christina. Op. cit.
95 Paulo Pontes, Idem, ibidem.