Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

quantia de quarenta por cento da renda bruta, nós, os cedentes, quarenta por cento, e os vinte
por cento restante serão gastos em despesas de manutenção” (p. 60).
Há muito o Mendigo vinha alertando o casal para aquele filho inválido, uma fonte de
renda sem comparação. O casal relutava em alugá-lo para o negócio da mendicância. Agora, a
falência civil é completa e não há como pagar o prejuízo tomado pelo Mendigo quando da apre-
ensão dos móveis e objetos do casal, cujo desejo é o de curar o filho inválido:
“EUGÊNIO - Vou lhe dar uma grande notícia, filho. Estávamos só esperando a ocasião para lhe
dizer: um médico nos deu quase certeza de que nosso filho pode ficar bom - vai poder falar, ou-
vir, lhe conseguirá dois braços, dois lindos braços, resistentes, do melhor material que existir;
lhe conseguir também duas pernas bem bonitas... bola com Pelé, atira, gollll!... Meu filho vai
ser quase normal, vai poder se mexer quase igual a gente mesmo, quer dizer, como qualquer um
de nós...” (p. 56).
Mas não se conta o número de pediatras, ortopedistas e outros médicos que se procurou.
Não há jeito. O filho inválido tornou-se, entre o casal e o Mendigo, o ponto de conflito. Inváli-
do é só um modo de dizer: para o casal, há a esperança da sua recuperação; para o Mendigo, há
ali uma fonte de renda.
E tem razão o Mendigo: no segundo movimento da peça, após firmarem o contrato de
exploração comercial da criança, os móveis e objetos que tinham sido confiscados pela justiça,
voltam para a casa dos velhos artistas. Agora, eles já têm dinheiro. Agora, podem cuidar da
operação do garoto.
Acontece que o tempo que resta de exploração ainda é longo. O terceiro movimento da
peça é o desaparecimento do menino do ponto onde ele é habitualmente colocado. O Mendigo,
como de costume, tem acesso de fúria. Eugênio aproveita a notícia que o Mendigo lhe traz, e
pede que ele deixe a casa. Ao fim do quadro, o Mendigo descobre que Eugênio tinha raptado o
garoto, marcado operação e, óbvio, desrespeitado o contrato firmado entre eles.
O movimento seguinte é o julgamento. O juiz apresenta os caminhos tortuosos do seu
pensamento, num longo discurso pleno de nonsense, onde se cita desde Charles Darwin até o
Corcunda de Notre Dame; desde Incitatus, o famoso cavalo-senador de Calígula, até o Tio Pati-
nhas, numa busca falsamente erudita de encontrar a solução para o caso da criança. O discurso
do juiz lembra os enormes discursos que a máscara do Dottore da Commedia dell'Arte costu-
mava fazer. O Dottore, assim como o juiz de Paulo Pontes e Alfredo Zemma, por qualquer mo-