Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

Em Um Homem Chamado 320, o mistério permanece na figura do louco que chega e sai
sem se revelar, mas deixando dados impossíveis de resolver, tais como: quem é Sandra (alguém
de importância em sua ação anterior ou simplesmente um nome de referência para configurar a
sua confusão mental)? Quem é ele, o louco? A expectativa gira em torno da violência que se
insinua, mas não acontece.
Em A Testemunha, o clima é dado inicialmente pelo marido de Célia, quando confessa o
seu temor de deixá-la só, sabendo que ela é a única testemunha do crime ocorrido em frente ao
seu apartamento. Depois, a entrada do mandante do crime, Paulo Mãozinha, disfarçado de poli-
cial, gera o mistério que só se desfaz quando ela puxa a capa que esconde o braço manietado do
bandido.
Em A Vida Por Um Fio, o mistério é a própria trama da obra. Ana Maura, paralítica,
tentando evitar um crime que depois descobre ser contra ela.
Em Uma Noite de Terror não há propriamente mistério, porém, o fato da ação desenro-
lar-se à noite, numa rua deserta, numa casa invadida por dois bandidos, já cria um clima algo
semelhante.
De modo direto, o mistério só é parte intrínseca da ação em A Vida Por Um Fio. Em A
Testemunha, ele faz parte da ação até o momento em que Célia descobre a identidade do pseu-
do-policial. Com exceção de Um Homem Chamado 320, cujo anonimato deixa algo a desejar da
personagem, além do fato de sabê-lo louco, e de A Ferro e Fogo, os demais textos têm como
suporte de mistérios elementos extrínsecos ao texto, não necessariamente ligados ao seu tema.
Eis os elementos:
O silêncio da noite: A Testemunha, A Vida Por Um Fio e Uma Noite de Terror.
A vida solitária, ou a solidão de um apartamento: A Testemunha, A Vida Por Um Fio, e
até mesmo Uma Noite de Terror, embora Edite, a princípio, não estivesse só, mas trabalhando
com o seu patrão, o clima indicado é o da mais completa solidão.
A solidão é tema de outro texto: Por Favor, Moça, Não Morra. Não há propriamente
mistério, mas um quebra-cabeça para desvendar-se, à feição de uma novela policial, em que os
dados do quebra-cabeça conduzem à novela policial: a solução visa evitar a morte por suicídio.
O mistério compõe um forte elemento para prender a atenção do telespectador (ou do leitor),
nesses textos. De alguma forma, está presente na maioria deles.
Pensando a linguagem da televisão e os padrões da cultura de massa, T. W. Adorno
chega ao ponto em que o mistério torna-se um álibi da linguagem televisiva: “Todo espectador
de programa de mistério da televisão sabe exatamente, com absoluta certeza, como é que ele vai
acabar. A tensão se mantém apenas superficialmente e já não é provável que exerça um efeito