Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

para as produções ambiciosas. João das Neves revelou que em alguns momentos a folha de pa-
gamentos chegava a ter quarenta nomes.
No período entre sua criação em 64 e o racha sofrido em 67, o Opinião, como toda vida
inteligente do país, enfrentava a ação da Censura Federal, que com a sua imprevisibilidade dita-
torial gerava instabilidade no interior dos grupos teatrais, desorganizando as produções, desori-
entando as buscas tem ticas, as pesquisas formais, uma vez que nada garantia a vida do espetá-
culo, nem em sua fase de ensaio, nem durante as apresentações. O poder da Censura tirava um
espetáculo de cartaz por qualquer motivo, ou por motivo nenhum.
Apesar disso, esse curto período do golpe à sua institucionalização em 68, foi uma fase
de grande inquietação para o teatro brasileiro, que teve no Arena, Oficina e Opinião, a expres-
são mais vigorosa desse período. Esses três grupos foram responsáveis por espetáculos antoló-
gicos, onde a criatividade, a força de vontade de realizar o seu trabalho e a recusa sistemática
em concordar com um regime embrutecedor, somavam-se para um saldo estético qualitativo, a
cada passo aprofundando a sua diferença com o regime que, em consequência, também fechava
o cerco. O teatro, naquele momento que os partidos políticos dissolvidos reduziam-se a duas
siglas criadas pela ditadura, em que alguns idealistas procuraram, na clandestinidade, lançar as
bases de uma guerrilha que pudesse desestabilizar o regime, o teatro transformou-se num dos
poucos canais que aglutinavam os insatisfeitos, sobretudo os estudantes.
No espaço do teatro eram realizados debates, palestras, cursos ou simplesmente concen-
trações políticas animadas por uma massa estudantil crescente cada vez mais. Luiz Carlos Ma-
ciel relatou uma dessas reuniões, logo após a morte do estudante Edson Luís no restaurante Ca-
labouço, em 1968: "Logo na primeira assembléia, realizada a partir de meia-noite do dia que o
estudante Edson Luís foi morto, no Teatro Opinião, o pau quebrou. Os participantes dividiam-
se, a grosso modo, em três grupos principais: o pessoal do Partidão, que era muito organizado;
os chamados "representativos", artistas e intelectuais de renome, sem compromissos ideológi-
cos, contrários aos métodos do governo; finalmente, os porra-loucas ou meninos de Marcuse,
como os outros os chamavam, isto é, a esquerda jovem e independente que, disposta a levar a
imaginação ao poder, ficava sempre tumultuando tudo, com suas idéias e propostas des-
vairadas" 41 .
Em outros teatros também se realizavam reuniões que eram embaladas pelo mesmo ca-
lor e revolta contra o regime. Luiz Carlos Maciel fala da vocação política da sua geração, que
41 MACIEL, Luiz Carlos. Anos 60. Porto Alegre: L&PM, 1987, p. 83.