Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

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capitalista, descobriu uma maneira infernal de institucionalização do sonho: a Loteria Esporti- va” 109 . Esse é o par grafo básico do seu texto, onde ele expõe o quadro geral do qual parte o seu pensamento para equacioná-lo através de uma personagem padrão. Na segunda parte, ele con- centra em Alfredo Gamela a perspectiva geral do homem que aposta na Loteria: “Como mi- lhões de pessoas que têm de seu apenas a capacidade de trabalhar, Alfredo Gamela joga na Lo- teria Esportiva. Com uma diferença. Milhões trabalham e jogam. Gamela, apenas joga. E se ele ganhar? Todos os sonhos de Gamela serão realizados. E sua experiência de ganhador - ser en- trevistado na rádio, na TV, primeira página dos jornais - estimular ainda mais o sonho de mi- lhões de pessoas que, por enquanto, são donos, apenas, de seu próprio corpo, dotado da capacidade de trabalhar”. Por fim, Paulo Pontes não consegue esconder a sua simpatia de autor pela personagem, mesmo que não concorde com as posições assumidas por ela. Num jogo pirandelliano, Paulo Pontes aceita que Alfredo Gamela seja um tipo independente de sua vontade: “Enquanto escre- via a peça, fui tomado de uma tal simpatia por Alfredo Gamela, que, apesar das falhas do seu caráter, torci muito pra ele ganhar na Loteria Esportiva. O público, com sua extraordinária capacidade de ficar do lado certo, também vai torcer, espero”. 3. Check-up Em 1972, depois do sucesso de Um Edifíco Chamado 200, Paulo Pontes escreveu Check-up, que estreou no mesmo ano, com a direção de Cécil Thiré, tendo Ziembinski como ator principal. Esse, aliás, é um texto escrito sob encomenda para Ziembinski: “Ele me deu até o núme- ro de personagens que a peça deveria ter, por causa de suas limitadas possibilidades financei- ras” 110 . 109 PONTES, Paulo. “Um Edifício Chamado 200”. In Arte em Revista/6. São Paulo, Kairós, p. 58. As demais cita- ções serão da mesma fonte. 110 PONTES, Paulo. “Autor não pode viver só de teatro”. Rio de Janeiro, Última Hora, 17 de fevereiro de 1973.
Paulo, como sempre de saúde frágil, estava para ser outra vez internado quando Ziem- binski o procurou, pedindo um texto. Conta Bibi Ferreira: “Veio uma fase boa. Paulo foi opera- do e descobriu que não tinha nada no pulmão. Recuperou-se. Baseado na sua experiência no hospital, nos 42 dias que passamos lá dentro, no hospital da Lagoa, no Rio, ele escreveu uma peça chamada Chek-up” 111 . Paulo Pontes disse que a peça discute “talvez os problemas mais candentes que afetam a vida do brasileiro hoje” 112 , embora não diga quais problemas seriam esses. A linha geral do texto é muito simples: um ator que é internado em um hospital para tra- tar de uma úlcera no duodeno. O tempo passa. A operação nunca é realizada por causa de uma suspeita de tuberculose; enquanto isso, o ator incomoda a rígida norma hospitalar com os seus conceitos racionalistas, sua ironia, sua capacidade de perceber as contradições entre a institui- ção e o seu fim. Paulo Pontes, para a imprensa, não disse quais são os problemas candentes que afetam a vida do brasileiro, mas, analisando o seu texto, conhecendo sua história e, particularmente, a história que o país vivia, é possível perceber que Check-up é uma peça escrita contra a censura. A história da luta travada entre os artistas de teatro e a censura, está fartamente documentada pelos trabalhos de Yan Michalski, de Tânia Pacheco e, em perspectiva histórica, por Sônia Sa- lomão Khéde 113 . Paulo Pontes, em 1976, disse a Sérgio Gomes, que o teatro, premido pela censura, fora obrigado a buscar nova sintaxe do espetáculo, de forma que pudesse continuar falando, mas em uma linguagem que não fosse detectada pela censura 114 . Em 1975, falando a Sérgio Fonta, ele apontou qual o problema que trás para o teatro a tal sintaxe que engana a censura: “Impede que vá para os palcos aquilo que o teatro tem de van- 111 FERREIRA, Bibi. Op. cit. p. 14. 112 Apud Helena Christina. Op. cit. 113 MICHALSKI, Yan. O Palco Amordaçado. Rio de Janeiro: Avenir, 1979 & O Teatro Sob Pressão. Rio de Janeiro, Zahar, 1985. PACHECO, Tânia & outros. Anos 70 - Teatro. Rio de Janeiro, 1980 KHÉDE, Sônia Salomão. Censores de Pincenê e Gravata. Rio de Janeiro: Codecri, 1981. 114 GOMES, Sérgio. “Paulo Pontes, a Gota D'água contra a maré”, in Folha de S. Paulo, 21 de dezembro de 1976.
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