Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

ela voltou-se contra si mesma, contra o ato de dizer. Entre 68 e 76, no teatro brasileiro, há um
brutal combate à palavra” 60 .
Tânia Brandão, num artigo publicado pela revista Ensaio, já tinha uma visão bastante
negativa do valor da palavra no palco: “Gerada a partir desta base histórica, a “estética da pala-
vra” eclodiu após a grande crise teatral iniciada em 1968, marcada pela necessidade institucio-
nal de erigir um sistema oficial de teatro. A essência da crise é o desejo de estabilização do tra-
balho artístico, consolidação mínima das conquistas de linguagem efetuadas a partir dos anos
cinquenta. Crise cultural em que o sistema teatral brasileiro revelou-se incapaz para sustentar o
aprofundamento de suas questões específicas. É o momento da “diluição”, em que desaparecem
os grandes grupos, surgem às montagens por ator, e não se compreende mais (ou não se deseja
mais) qualquer questionamento do palco. Iniciou-se uma luta declarada contra a inquietude -
não importa definir-se o que, neste quadro de caricatura, “inquietude” significa. A cena em que
a palavra predomina é um objeto de eleição cômodo. Pensava-se que aí estaria mesmo a possi-
bilidade de construir um Teatro do Brasil” 61 .
Esse texto da Tânia Brandão colocava o teatro diante de pelo menos três problemas:
Primeiro: consolidação mínima das conquistas de linguagem efetuadas a partir dos anos cin-
quenta.
do palco.
Segundo: não se compreendia mais (ou não se desejava mais) qualquer questionamento
Terceiro: a cena em que a palavra predomina é um objeto de eleição c”modo.
Não é bem assim. A conquista de linguagem efetuada a partir dos anos cinquenta já es-
tava absolutamente concretizada pela própria história. Ninguém pode negar a importância que
grupos como Arena, Oficina e Opinião, além dos CPCs e sem esquecer o TBC (e é possível
juntá-los todos aqui, porque todos, de diferentes modos, à sua maneira, contribuíram profunda-
mente com a consolidação da cena nacional), e outros tantos grupos menores que a história mal
registra, tiveram fundamental papel na construção da cena, da escritura do texto e numa inter-
pretação muito própria. Em 1968, as linguagens adquiridas na década anterior e ao longo da
década de 60, já estavam perfeitamente estabilizadas, e a luta travada dentro do teatro com a sua
linguagem não passava naquele momento pela consolidação de coisa nenhuma, mas sim, e isto
60 DAS NEVES, João. “A retomada de um caminho”. In Paulo Pontes - a arte da resistência. Op. cit. p. 20.
61 BRANDÃO, Tânia. “A estética da palavra”. Ensaio - Teatro nº 5. Rio de Janeiro, Achiamé, p. 17.