Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

que tem interesses e quer lutar por eles, e representa para ele num teatro grande, você passa a
ter uma referência concreta em torno da qual realiza sua pesquisa. Esse público dá, ao mesmo
tempo, concretude e racionalidade à sua pesquisa, à sua experiência. Esse é um público que
pode popularizar a narrativa teatral e, ao mesmo tempo, dar concretude e racionalidade (porque
esse público é a própria realidade) ao repertório do teatro brasileiro. O fato é que está provado
que há, em todas as camadas, muito mais gente interessada em ver teatro do que o teatro que
nós fazemos é capaz de atingir. Então só resta uma saída: ajustar a nossa capacidade criadora à
sensibilidade desse grande público. Fora disso, é ficar na boutique, recebendo todo dia aquela
meia dúzia de pessoas, numa sala pequena, que coagula a sensibilidade do público. Público
grande e diverso numa sala de espetáculo ampla - isso dar ao teatro brasileiro mais concretude,
mais substância social, mais ajustamentos aos grandes temas da vida brasileira, dar ao teatro
brasileiro, sobretudo, mais teatralidade” 151 .
Fernando Peixoto, em artigo publicado no jornal Correio das Artes, disse que, até aquela
data, Gota D'água tinha realizada mais de 300 apresentações, recebendo um público de cerca de
250 mil espectadores: “Uma cifra espantosa, que fascinava Paulo porque era a prova, na prática,
de tudo que ele defendia com paixão e confiança: existe um público imenso para o teatro desde
que este abandone o subjetivismo e o elitismo, aproximando-se da construção de uma cultura
nacional-popular. Toda sua obra como escritor e toda sua incansável participação como intelec-
tual consciente de suas responsabilidades, fiel a seus compromissos, combativo e corajoso, coe-
rente e lúcido, generoso e inflexível, foi esta procura” 152 .
Mesmo doente, como sempre, Paulo Pontes não descansava, e nos últimos meses que
lhe restavam de vida, debruçou-se sobre teses de sociologia e política, direcionando o seu traba-
lho para análises, estruturação de seminários e debates: “Sua preocupação era estudar a defasa-
gem entre o pensamento crítico do intelectual progressista brasileiro e uma realidade que se
transformou, mas que ele, sentindo-se impotente e alimentando esta impotência, insiste em que-
rer estudar a partir dos mesmos valores, dos mesmos conceitos, não revisado. Uma proposta
crítica que tentaria fazer uma sondagem em profundidade em problemas vividos cotidianamente
por todos. Inclusive por ele” 153 .
151 PONTES, Paulo. “Artigo Inédito”. Jornal do Brasil, 29 de dezembro de 1976.
152 PEIXOTO, Fernando. Artigo depois transcrito para o livro Teatro em Pedaços. Op. cit. p. 288.
153 Idem, ibidem.