Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

condê-lo do avô figura enigmática, calada, que testemunha tudo o que acontece com a neta. O
avô se dirige à casa do bicheiro e pede duzentos contos. Nelsinho percebe que o avô não fala.
Lê o bilhete que o velho lhe apresenta.
Enquanto isso, Terezinha, percebendo que a situação não tem saída, resolve ceder para
salvar a família. Sua mãe resiste. Mas ela sabe que não há outra solução.
O avô, de posse do dinheiro dado pelo bicheiro, compra um revólver, volta à casa do
bandido. Nelsinho está se perfumando, preparando-se para sair com Terezinha. O avô toca a
campainha. Nelsinho vai atender. O velho descarrega no bicheiro o revólver que comprara com
o dinheiro que ele lhe dera, julgando que seria para compra de remédios.
O velho avô, no seu mutismo, também percebeu que a situação era sem saída.
O texto é curto, como todos os outros dessa série. Mas tem uma sequência de corte e
montagem da ação muito ágil, muito rápida, definindo em pouco tempo personagens, situação e
conflito, e no caso deste, cumprindo, ironicamente, uma situação que o título já diz sem saída.
1.2 - O Justiceiro
Esta é uma história de Western no sertão da Paraíba. Narrada em tom épico, mostra uma
situação em que pessoas alugam o seu sangue-frio para matar.
A sensação criada, desde o início, é de que aquele profissional só existia antigamente,
num tempo muito remoto. Tanto assim que o clima criado pelos autores, mais lembra velhos
filmes de cowboy com seus indefectíveis bandidos e mocinhos do que propriamente uma cida-
dezinha do interior.
Logo no início, uma voz vai pondo o espectador dentro da situação que ser proposta.
Ao contrário de Sem Saída, este texto não apresenta imediatamente os pólos de conflito, mesmo
porque aqui não há conflito algum, não entre personagens. O que acontece neste texto é uma
expectativa gerada pela presença do Justiceiro na cidade. Expectativa que se avoluma a medida
que as diversas personagens vão se definindo. Em contraposição ao movimento das demais per-
sonagens, o Justiceiro passa todo o tempo impassível, imobilizado, concentrado na sua função
de justiceiro. Mas é exatamente esta posição de repouso, do ponto de vista dramatúrgico, em
que ele se encontra, que gera, não o conflito de objetivos ou idéias, mas o medo entre as diver-
sas personagens que pensam que o Justiceiro está ali para matá-las. Esse medo é o eixo da ação.