Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

cionar o momento difícil do teatro, no começo dos anos 70, encontraria resposta do público:
“Eu escolhi esta linguagem de comunicação com o público, tenho as condições básicas para me
comunicar com ele, graças ao que aprendi em rádio, em televisão e em teatro mesmo. Pode ser
que haja alguém que torça o nariz, ache que eu estou sendo servil ao gosto do público, mas eu
tenho muita certeza das razões que fazem do meu tipo de experiência teatral uma experiência
importante, inquestionável e, sobretudo, digna” 104 .
E não se enganara. O sucesso de público e crítica apontava como correto o raciocínio de
Paulo para aquele momento. Yan Michalski, por exemplo, após a morte de Paulo Pontes, co-
mentou: “Como autor ele explodiu em Um Edifício Chamado 200, e acho que foi uma abertura
muito significativa, pois levantou o nível da comédia de costumes carioca, aprofundou o seu
alcance. É curioso que em tão pouco tempo e em tão pouco texto ele tenha conseguido inserir
tantas informações sobre as personagens, a sua vida, as suas aspirações. A peça durava uma
hora. Eu tenho uma vaga lembrança de que na época, a peça, apesar de eu ter gostado muito,
deixava-me com apetite, ela acabava muito bruscamente: e que o próprio Paulo reconheceu esta
deficiência, tanto assim que desenvolveu mais a parte final da peça” 105 .
Marco Aurélio Borba e Osvaldo Mendes, em introdução a uma matéria publicada na re-
vista Manchete, observaram entusiasmados: “Nem o cinema, nem o rádio, nem a televisão (com
suas novelas), conseguiram apagar as luzes da ribalta. O Espetáculo teatral continua empolgan-
do as platéias culturais das grandes cidades. No Rio e em São Paulo, três peças - Tango, Um
Edifício Chamado 200 e A Capital Federal, batem recordes de bilheteria” 106 .
Claro que os autores da matéria desviavam o foco da crise no teatro. Ao invés de centra-
lizá-la na política de destruição das oposições, implantada pelo regime militar, eles a conduzi-
ram para o campo das linguagens da televisão, rádio e cinema, em oposição à linguagem teatral.
Esse erro durou muito tempo, sempre quando se tratou de questionar a crise teatral no Brasil
dos anos 70/80. Mas o entusiasmo dos autores da matéria vale para dar uma idéia de como a
peça fora bem recebida pelo público. Tanto que na sua re-estréia carioca, já com o texto melho-
rado, Paulo Pontes conseguiu uma das maiores bilheterias do momento, coisa que ele vinha
buscando há muito tempo, pacientemente estudando os dados do problema que enfrentavam
104 Apud Helena Christina. Op. cit.
105 MICHALSKI, Yan. “Os mitos de Quixote e Medeia”. In Paulo Pontes - a arte da resistência. Op. cit. p. 22.
106 Apud Paulo Melo. “Um artista chamado Paulo Pontes”. In Jornal da Paraíba. João Pessoa, 2 de julho de 1972.