Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

4. Dr. Fausto da Silva
gel.
Esta peça estreou em outubro de 1972, no Rio de Janeiro, sob a direção de Flávio Ran-
Como diz o próprio nome, trata-se de reelaboração do velho tema medieval já trabalha-
do, entre outros, por Marlowe, na Inglaterra, e por Goethe, na Alemanha.
Fausto é o tema do homem ambicioso. Em sua origem, a personagem é capaz de vender
a alma ao Demônio, para obter os prazeres mundanos e o domínio das ciências.
Atualizando o tema, Paulo Pontes fez o seu ambicionar o aumento do Ibope, fundamen-
tal para ele, Fausto da Silva, apresentador de um programa de televisão que recebe seu nome. É
a primeira obra que Paulo Pontes adapta de um tema antigo.
Fausto, o da Silva: seu sobrenome o associa a uma figura popular, alienando-o de sua
aura diabólica inatingível, transfigurando-o em algo (ou alguém) mais presente, humano, um
tipo comum.
Mas não um tipo qualquer: um apresentador de programa de televisão. Portanto, alguém
especializado em comunicação de massa. Alguém capaz de manter alto o índice de Ibope no
horário nobre.
Alguém que, como o próprio Paulo Pontes, conhecia profundamente os segredos, os
“macetes” da linguagem telecomunicativa. Paulo Pontes refletia mais uma vez sobre o fenôme-
no da televisão. Em Dr. Fausto da Silva, criou um texto cuja ação é condensada em movimen-
tos diferentes, que concorrem para um mesmo fim, sinestesicamente articulada por um autor já
pleno em seu domínio da linguagem teatral. Seu Fausto é, a seu modo, a exemplo do velho
Fausto de Marlowe ou Goethe, um texto filosófico.
Como de hábito, Paulo Pontes teoriza sobre o problema que o motivou a escrever, no
texto de apresentação da peça. É muito curioso o modo como Paulo encontrou na personagem
Fausto (da Silva) o artifício que exemplificaria a miséria do homem comum. Paulo Pontes es-
creveu: “O subdesenvolvimento é um lençol curto: se cobre os pés, descobre a cabeça; se cobre
a cabeça, os pés ficam de fora. Subdesenvolvimento é sinônimo de escassez: não há o bastante
para todos. Isso coloca o país subdesenvolvido diante de duas alternativas: ou todos comem
pouco, ou uma parte come tudo e a outra fica lambendo os beiços. O modo de produção capita-
lista opta pela segunda alternativa para gerir a pobreza do subdesenvolvimento - e tem lançado
mão de um impressionante repertório de fórmulas para conseguir a façanha. A última, uma má-