Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

More documents

Recommendations

Info

A partir daí segue uma deliciosa discussão sobre os pratos que os dois gostam, ou gosta- riam, de comer. A fome não é só um quadro de profunda injustiça social. É também um tema constante em comédia, desde a velha Commedia dell'Arte. O tema da fome, como impulso ao riso, repete- se através da história. Está presente tanto em Goldoni quanto em Chaplin, para tomarmos e- xemplos extremos. Em Arlequim Servidos de Dois Amos, de Goldoni, Arlequim consegue um jeito de trabalhar para dois patrões simultaneamente. Com isso ele poderia comer em dobro. A fome é um dado importante na composição do histrionismo de Arlequim. Por outro lado, na personagem do vagabundo de Chaplin, a fome é um elemento que ajuda a compor a tristeza da personagem. E nem por ser triste, a personagem deixa de ser cômica. Paulo Pontes somou o tema da fome como tradição da comédia à tradição da comédia de costumes no Brasil, temperando-a com uma pitada de investigação sobre a condição do homem brasileiro. Eis a receita básica desse texto. Mas há uma outra cena em Um Edifício... que é citação de uma cena já apresentada no Paraí-bê-a-bá 98 : é a do homem que, cansado de trabalhar para comer, e cansado de comer para trabalhar, resolve estender a rede no chão e morrer. A citação dessa cena em Um Edifício... acontece logo depois que Gamelão toma conhe- cimento de que as mulheres não fizeram o jogo milionário: “GAMELÃO - /.../ Eu confesso, não suporto mais tanta realidade (TEMPO. APANHA O LENÇOL). Eu vou morrer (FORRA O LENÇOL NO CHÃO). A partir deste instante eu me considero um homem morto (DEITA-SE NO PALCO). Deito aqui e não acordo numa mais (SE BENZE. OLHA PRO ALTO). Que Deus me perdoe (ESTICA, CRUZA OS BRAÇOS. TEM- PO LONGO. ELAS SE APROXIMAM LENTAMENTE. KARLA PÕE SEU OUVIDO NO CORAÇÃO DE GAMELA. FAZ UM GESTO POSITIVO COM OS DEDOS PARA ANI- NHA). KARLA - Coitadinho... ANA - Não morra, Gamela... KARLA - Gamelão... Você foi o melhor homem que eu conheci em minha vida... Você não existe, meu Gamela... Olhe... Gamela, você é bom paca... Você tem um corpo tão lindo... Uma cara... Sei lá, você tem o coração bom... É bom de cama, Gamela. É ou não é, Aninha?... ANA - É... 98 Vide Paraí-bê-a-bá
KARLA - Como é que você pode dar uma de morrer, meu Gamela. Escuta uma coisa. Fui eu a culpada... Eu que não deixei Aninha jogar tudo... Foi uma besteira da minha parte, tá certo, mas veja o seguinte: você fica o tempo todo a sonhar. Sonhar é bacana, Gamela... Eu gosto das coisas que você sonha... Não é te pixando não... Eu gosto... Tá aqui minha bunda, pra você ganhar a copa... Mas olhe... Tem uma hora que sonhar é ruim, Gamela. A gente estava há quase dois dias sem comer direito... Ana apareceu... A gente tinha que escolher entre comer e sonhar... Tá ouvindo, Gamela? Falei certo? Hein?... ANA - Perdoe a gente, Gamela... KARLA - (UM TEMPO. MUDA O TOM). Deixa de charme, homem. Morrer porra nenhuma. Levanta, vamos, levanta, Gamela, dá a volta por cima, cara... Olhe aqui, quer desabafar? Dá uma surra na gente, não é Aninha... ANA - Isso, boa idéia, a gente merece... (APANHA O CINTO) Tá, Gamela, bate na gente, bate, a gente merece... Bate... (GAMELA LEVANTA O OLHO. UM TEMPO. MOSTRA O CAR- TÃO). GAMELÃO - Pela última vez... é mentira? KARLA - Não, homem. Mete na cabeça... GAMELÃO - Então segue o enterro...” 2.3 - A Opinião da Crítica O sucesso de Um Edifício Chamado 200 mobilizou a opinião pública carioca, a ponto de ser mudado o número do prédio mais famoso de Copacabana, justamente o de número 200 da rua Barata Ribeiro 99 . Quando Um Edifício... estreou, os teatros e as casas de espetáculos no Rio estavam to- talmente ocupadas por shows. O teatro declamado, como dizia Paulo Pontes, encontrava-se quase falido. O autor brasileiro praticamente desaparecera. 99 O título da peça era Barata Ribeiro 200. Paulo Pontes foi obrigado pela censura a mudar o título.
Page 1 and 2:
Paulo Pontes: A Arte das Coisas Sab
Page 3 and 4:
Conteúdo Apresentação ..........
Page 5 and 6:
Paulo Pontes não concordava com um
Page 7 and 8:
PRIMEIRA PARTE RODÍZIO OU O EXERC
Page 9 and 10:
Paulo Pontes, ao mesmo tempo em que
Page 11 and 12:
seram ficar. Em João Pessoa, Paulo
Page 13 and 14:
O Brasil é um país de muitos paí
Page 15 and 16:
vra é, em si, a expressão mais im
Page 17 and 18:
SPEAK - Como o programa é de graç
Page 19 and 20:
mo ator na peça de Hermilo Borba F
Page 21 and 22:
3. A Palavra que Gera Mas não é s
Page 23 and 24:
conversa teria nascido o convite pa
Page 25 and 26:
al, após o contacto com Sartre (es
Page 27 and 28:
contavam com o apoio da população
Page 29 and 30:
Segundo Deocélia Vianna, mãe do V
Page 31 and 32:
víamos o prédio ser tomado, pulam
Page 33 and 34:
tanto fazia falar à classe média
Page 35 and 36:
para as produções ambiciosas. Jo
Page 37 and 38:
SEGUNDA PARTE PARAÍ-BÊ-A-BÁ OU A
Page 39 and 40:
tável senso de observação do rea
Page 41 and 42:
atribui à sua ignorância o diálo
Page 43 and 44:
“PLAY-BACK - /.../ Sua conquista,
Page 45 and 46:
ATOR 2 - Zé Gonçalves, seu criado
Page 47 and 48:
CAPATAZ - ESCOLHENDO; Você, você,
Page 49 and 50:
“ATOR - Mas, apesar de todas as a
Page 51 and 52:
a um mínimo de cumprimento do deve
Page 53 and 54: pouco de pessedismo não faz mal a
Page 55 and 56: ela voltou-se contra si mesma, cont
Page 57 and 58: Os outros dois pontos problemático
Page 59 and 60: jou até João Pessoa. Ouviu um pro
Page 61 and 62: “Quem pretende visitar Itamaracá
Page 63 and 64: tema da TV é aquele que diz respei
Page 65 and 66: seus dramas sentimentais, e uma gra
Page 67 and 68: trânsito e fila para assistir a um
Page 69 and 70: NELSINHO - Bebe mais, Raimundão. (
Page 71 and 72: condê-lo do avô figura enigmátic
Page 73 and 74: Outro corte na sequência e a cena
Page 75 and 76: 1.3 - Um Homem Chamado 320 Talvez e
Page 77 and 78: “320 - Calma... Calma, meu pessoa
Page 79 and 80: desequilibrado, não é assim que s
Page 81 and 82: “MILENA - Diz logo o que você qu
Page 83 and 84: O marido de Célia, Magalhães, nã
Page 85 and 86: samba que pediram permissão para e
Page 87 and 88: 1.10 - Balanço Parcial: Em Favor d
Page 89 and 90: Ao lado da mudança qualitativa em
Page 91 and 92: e a lei, aberto desde o Prometeu de
Page 93 and 94: sério. Pelo contrário, o espectad
Page 95 and 96: QUARTA PARTE TEATRO OU AS COISAS SA
Page 97 and 98: 2. Um Edifício Chamado 200 Paulo P
Page 99 and 100: Esportiva. É com a introdução de
Page 101 and 102: 2.2 - Um texto de auto-referência
Page 103: 2.2.2 - Paraí-bê-a-bá Por ser-lh
Page 107 and 108: cionar o momento difícil do teatro
Page 109 and 110: Ao mesmo tempo que a peça estava s
Page 111 and 112: Paulo, como sempre de saúde frági
Page 113 and 114: sos ridículos de censura, mas, par
Page 115 and 116: movimento incessante e permanente d
Page 117 and 118: forma que cada questão surge após
Page 119 and 120: na grama, não cuspa no chão, não
Page 121 and 122: 4. Dr. Fausto da Silva gel. Esta pe
Page 123 and 124: vimentista vem causando no car ter
Page 125 and 126: “THIAGO - A história que eu quer
Page 127 and 128: 4.2 - A frase-chave que desvenda a
Page 129 and 130: tentativa de dar aparência natural
Page 131 and 132: Primeiro: Qorpo-Santo, pelo absurdo
Page 133 and 134: quantia de quarenta por cento da re
Page 135 and 136: capacidade de fato. Mas não é cap
Page 137 and 138: Mas os dois velhos são profundos c
Page 139 and 140: 6.1 - O problema da criação É ev
Page 141 and 142: Um pouco antes, Chico disse ao pró
Page 143 and 144: B) Em Vianinha, Medeia pede para Do
Page 145 and 146: deia tem casa que, aliás, não pag
Page 147 and 148: Em Eurípides, Egeu é rei de Atena
Page 149 and 150: H) Em Vianinha, Medeia vê Jasão a
Page 151 and 152: “MEDEIA - /.../ Mandar-lhe-ei os
Page 153 and 154: “MEDEIA - Amigas, está decidido
Page 155 and 156:
Mas não foi para contar uma histó
Page 157 and 158:
XULÉ - Alguém tem que falar com s
Page 159 and 160:
JASÃO - Eu não acho nada,/ quer d
Page 161 and 162:
“XULÉ - A gente ia mesmo te proc
Page 163 and 164:
se cruzam. A partir desse momento,
Page 165 and 166:
6.4 - A gota que falta A segunda a
Page 167 and 168:
dade com a oprimida Joana-Medeia, c
Page 169 and 170:
6.6.1 - A ascensão da classe médi
Page 171 and 172:
que tentar, de todas as maneiras, a
Page 173 and 174:
O Desfecho da Festa “Quem tem um
Page 175 and 176:
Paulo queria, entre outras coisas,
Page 177 and 178:
Cronologia 1940 - Nasce Vicente de
Page 179 and 180:
- Paulo Pontes volta para a Paraíb
Page 181 and 182:
1981 - A Associação Carioca de Em
Page 183 and 184:
- C/ VIANNA FILHO, Oduvaldo & COSTA
Page 185 and 186:
- MENDES, Oswaldo. “A difícil ar
Page 187 and 188:
- Ciclo de Debates do Teatro Casa G
Page 189 and 190:
- BERTHOLD, M. Historia Social del
show all

Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?