Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

na grama, não cuspa no chão, não faça pipi nas calças, não faça má criação, não cruze esta por-
ta, não diga palavrão... Por que, Doutor?... Pra dizer que o homem não pode, vai ter que rebolar
muito. O homem pode. “Há muitas coisas maravilhosas na natureza, mas a maior delas é o ho-
mem...” Sófocles. Quer saber mais do que Sófocles, Doutor de Merda? E agora? O homem po-
de. Eu afirmo que pode...”
A parte final do discurso, que trata do mistério da natureza humana, por sua vez, serve
de gancho para um novo discurso pronunciado pela personagem central, agora trazendo a esté-
tica para o centro do problema. O discurso de Zambor adquire enorme variedade e profundida-
de, que termina por transcender o sentido primário da estética como instrumento capaz de medir
as condições e os efeitos da criação artística; o texto caminha, portanto, em direção à poesia
como sublimação do belo no homem; e dentro desse espectro conceitual, busca no campo da
poesia, a poesia teatral, a palavra posta em ação, capaz de gerar diversidade de emoções e sen-
timento:
“ZAMBOR - Essa ferida e essa mancha que você achou no pulmão não prova nada... Tudo o
que o conhecimento médico produziu para mostrar que era possível conhecer e organizar a so-
ciedade humana... é um prédio velho, enorme; as paredes cheias de livros, Doutor, insistindo
que a vocação do homem é o domínio do seu destino... Eu saí de uma cidade onde mostravam a
evolução orgânica dos seres vivos, e via nas ruas pernas sepultadas, olhos vazados, castrados,
seres mutilados. Mas, Doutor, estava lá escrito na universidade que era possível racionalizar a
humanidade... Doutor, sabe que eu estou trabalhando até hoje para descobrir isso?... Minha vida
inteira, Doutor, eu joguei para descobrir outra alternativa. De lá pra cá, não houve idéia nova,
um lampejo que desse luz ao caminho do homem neste mundo que eu não tenha me entregado
com a alma e com esse corpo que o senhor diz que está apodrecendo... (PAUSA) - No teatro foi
difícil fazer um ator dizer esta frase: “A vitória da razão é a vitória dos homens racionais”.
(TEMPO) - Mas eu não parei de acender o refletor em cima de uma voz para ela gritar num
palco que a aventura humana tem sentido... Doutor, eu tinha um eletricista chamado Elias... O
senhor não sabe como é que ilumina o teatro. A gente numera os refletores e joga eles em cima
do palco conforme o movimento dos atores. Eu gritava: Elias, dá o dezoito, pra aquela hora que
Woyzeck olhar pro horizonte... Joga o vinte em cima de mim pro velho Ifraim dizer que não vai
rastejar... Dá toda luz nos mendigos de Górki... Quando O'Neill mostrar que o ser humano tem
coragem de até cheirar sua podridão, você baixa a luz, Elias... Não, Elias, essa não. A luz da
Velha Senhora é aquela da gelatina barro-escuro... Dá um close na cara do Papa, quando ele