Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

dade com a oprimida Joana-Medeia, contra a opressão de Creonte, símbolo do poder, e do fraco
Jasão, que o serve. A introdução do mecanismo social numa trama que, sem descurar o ímpeto
de sentimento desencadeado, não se esgota nele. O achado poético de tantos versos e tantos
diálogos. Essas virtudes sobrepujam os defeitos e levam o público a explodir, no final, numa
das mais calorosas ovações já registradas nos palcos brasileiros” 144 .
Sobre o grande comparecimento do público e a recepção à peça, Chico Buarque comen-
tou: “As pessoas vinham porque viam que era uma peça que dizia respeito à sua realidade. Já
era sensível que elas começavam a se desiludir com o “milagre” brasileiro. Talvez dois anos
antes a problemática da peça fosse considerada absurda, porque se vivia a era do pleno “mila-
gre”. Mas em 75, por exemplo, estourou o problema da casa própria. Aliás, a peça trata um
pouco disso e não de maneira aleatória, pois procuramos informar-nos junto a advogados e a
organização de mutuários. Quisemos falar de pessoas dos extratos mais baixos da sociedade
que embarcaram no “milagre” e confiaram, por exemplo, no sonho da casa própria” 145 .
Macksen Luiz soma em seu depoimento as idéias contidas no de Sábato e Chico ao
mesmo tempo: “Em forma de versos, integrando as melodias uma verdadeira procura da lin-
guagem musical. Gota D'água alcança uma comunicação popular insuspeitada. As personagens
falam poeticamente, muitas vezes, mas nunca se tornam eruditas ou falsamente impostadas. São
reais, e respondem como seres humanos brasileiros identificados com o seu meio. O texto seria
populista? Certamente que não, já que procura ampliar a análise do meramente impressionista
para levá-la a um plano quase sociológico. Gota D'água não é apenas mais uma peça sobre esta
classe, mas um mergulho até as raízes profundas de suas contradições, angústias e aspira-
ções” 146 .
Em outro texto, Sábato Magaldi voltou a falar sobre a peça: “Atualizadas as linhas ge-
rais da tragédia grega pelas regras da verossimilhança moderna, com um sentido de crítica à
realidade brasileira, Gota D'água impõe-se principalmente pela beleza da linguagem teatral.
Desse ponto de vista, a peça inova o estilo de Paulo Pontes e anuncia uma dramaturgia mais
exigente” 147 .
144 MAGALDI, Sábato. Apud Jornal Correio Brasiliense. Brasília, 29 de dezembro de 1976.
145 OLIVEIRA-JOUÉ, Lisa. Op. cit. p. 154.
146 LUIZ, Macksen. “Gota D'água não é só uma música do Chico”. Isto é, 29 de junho de 1977, p. 44.
147 MAGALDI, Sábato. “Paulo Pontes”. Jornal da Tarde. São Paulo, 28 de dezembro de 1976.