Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

1.10 - Balanço Parcial: Em Favor da Esperança
Apesar do título, Uma Noite de Terror não causa tanto terror quanto A Vida Por Um Fio
ou A Testemunha. As três têm o mesmo núcleo tem tico: uma mulher presa em uma casa, en-
frentando a sanha dos marginais. Pode-se incluir também De Repente, Uma Visita entre este
núcleo temático. Como intenção, Uma Noite de Terror aproxima-se bastante das duas primeiras
peças. Como resultante moral, está mais próxima da última, pela conversão do bandido ao final.
Milena, em De Repente, Uma Visita, também se deixa converter pelo marginal inofensivo Rú-
bis.
Essa mudança de comportamento das personagens ao final das peças, parece mensagem
cifrada dos autores para o momento: é possível haver mudança (no comportamento humano, na
sociedade), apesar de tudo.
Esse salto qualitativo (em sentido positivo) das personagens, faz-nos pensar que, por
volta de 1971, quando esses textos foram escritos, o medo e o negror da vida no Brasil sufocado
pela ditadura fosse desesperador. Nos faz pensar que Paulo Pontes e Vianinha procuravam in-
centivar a esperança de que as coisas podem mudar. O que não devia ser fácil de imaginar-se,
naquele momento, quando a ditadura, em tudo vitoriosa, dava início à campanha do “Brasil:
ame-o ou deixe-o”; em que as oposições estavam totalmente silenciadas, pela morte, pelo medo,
pelo exílio ou pela censura. E a luta armada agonizava: sem apoio popular, não poderia ir longe.
Era preciso ter esperança em alguma coisa. Pelo menos, quando não resta mais nada, isto ainda
pode servir como capital para manter-se o ânimo. Não foi em vão que Paulo Pontes por essa
época escreveu um show, montado com Paulo Gracindo e Clara Nunes cujo título não poderia
ser mais revelador: Brasileiro, Profissão Esperança.
Essa esperança da qual o brasileiro faz profissão de fé, parece-nos que Paulo Pontes e
Vianinha apresentavam-na pela televisão para todo o Brasil, do modo como era possível trans-
miti-la. A mudança de comportamento das personagens, do ponto de vista dramatúrgico parece
sem sentido. Paulo Pontes e Vianinha, muitas vezes, sacrificaram o encadeamento formalmente
lógico, em função de algo que lhes parecia maior, a qual os seus textos, os seus trabalhos, deve-
ria servir. A arte posta a serviço da vida. Ou pelo menos da esperança. Apesar da arte.