Paulo Pontes, A Arte das Coisas Sabidas - Paulo Vieira

Vianinha, refletindo sobre a dificuldade de exercer a profissão, disse: “A profissão de
autor teatral não existe. O próprio teatro brasileiro é marginal. Ora, dentro do teatro, o autor é
ainda mais marginal. É o marginal do marginalismo” 100 .
Guarnieri ilustrou bem a impossibilidade de se viver de teatro, quando escreveu Um
Grito Parado no Ar, texto que conta a história de um grupo que, enquanto ensaia uma peça, vê
os seus instrumentos de trabalho sendo confiscados.
Refletindo sobre o mesmo assunto, disse Paulo Pontes: “O teatro de autor brasileiro não
existia, e essa peça (Um Edifício...) recuperou o teatro declamado. No outro dia estava tudo
quanto é dramaturgo tirando texto da gaveta” 101 .
Paulo Pontes tinha certeza de que havia alguma possibilidade de contornar-se o policia-
mento estético, ideológico e econômico que a ditadura exercia sobre o teatro. Vianinha, tentan-
do equacionar o mesmo problema, teria dito: “Ainda que eu passe anos buscando o que pode
ser dito, escrito, não pretendo parar. É uma decisão, um compromisso que assumi responsavel-
mente. Ainda é possível falar de alguns problemas contemporâneos /.../ Ainda existem possibi-
lidades de se batalhar contra a opressão e contra a injustiça. Agora, é claro que fica cada vez
mais difícil. Pode ser que um dia não seja mais possível e aí eu não sei que posição vou tomar.
Mas escrever para a gaveta ou outro lugar qualquer, isso eu sei que não farei” 102 .
Para conseguir encontrar a solução para o problema, Vianinha buscava os temas mais
próximos ao gosto popular. Paulo Pontes também. Daí porque preferia os temas ligados à vida
de todo dia, ou, como preferia dizer, à multidão: “A temática tem que ser extraída da vida das
pessoas - e ela desapareceu do teatro brasileiro. De tal forma que, de repente, quando você se
propunha a tratar um tema da multidão, isso já parecia vulgar. Ora, um tema não é vulgar só por
interessar à maioria. Pode tornar-se vulgar se servir para mistificação desses problemas” 103 .
Pensando assim, Paulo Pontes escolheu a comédia de costumes como o estilo que mar-
caria Um Edifício Chamado 200. Tinha certeza de que a sua pesquisa de linguagem para equa-
100 VIANNA FILHO, Oduvaldo. “Defesa da Cultura Brasileira”. Publicação sob o patrocínio da Empresa Bonfiglioli,
julho de 1983, p. 20. Plínio Marcos, por volta do ano de 73, passara a dizer, dentro do mesmo espírito de protesto,
que era um “autor morto”.
101 PONTES, Paulo. Defesa da Cultura Brasileira. Op. cit. p. 22.
102 Apud Carmelinda Guimarães. Op. cit. p. 64.
103 PONTES, Paulo. Idem, ibidem.