LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

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Intervalos teóricos, não usados, são os seguintes: super-aumentados (são os intervalos aumentados, acrescidos de um semitom); sub-diminutos (são os intervalos diminutos, com um semitom a menos). Os intervalos formados na escala diatônica são: 2ª. – menores (graus III e VII) 109 e maiores (graus (I, II, IV, V e VI); 3ª. – menores (graus II, III, VI e VII) 110 e maiores (graus I, IV e V); 4ª. – justas, com exceção de FÁ-SI, que é aumentada; 5ª. – justas, com exceção de SI-FÁ, que é diminuta; 6ª. – menores (graus III, VI e VII) e maiores (graus I, II, IV e V); 7ª. – menores (graus II, III, V, VI e VII) e maiores (graus I e IV); 8ª. – justas. Os intervalos formados na escala cromática são: 2ª. – menores, maiores, aumentados e diminutos; 3ª. – menores, maiores, aumentados e diminutos; 4ª. – justos, aumentados e diminutos; 5ª. – justos, aumentados e diminutos; 6ª. – menores, maiores, aumentados e diminutos; 7ª. – menores, maiores, aumentados e diminutos; 8ª. – justos. 5.1.1 Consonância e dissonância dos intervalos É importante considerar que o conceito de consonância e de dissonância variou muito, ao longo dos séculos. O acorde de quarta, por exemplo, pode ser ambos (geralmente, é considerado dissonante quando situado sobre o baixo); já o acorde de terceira, antes considerado dissonante, passou a ser considerado consonante a partir do início do século XIV (distinção esta que foi feita pelo monge Walter Odington). Além disso, nem sempre se considerou que a dissonância era desagradável ao ouvido, o que forçou a que a música paulatinamente a aceitasse (o que veio a ocorrer principalmente a partir do fim do século XIX). Os intervalos possuem uma qualidade sonora determinada pela série harmônica (fundamental mais harmônicos) referente a cada nota, podendo ser consonantes ou dissonantes. Os primeiros são aqueles que não pedem resolução sobre outro intervalo, enquanto que os últimos pedem resolução sobre um intervalo consonante. Os intervalos consonantes são o uníssono, a terça, a quinta, a sexta e a oitava, enquanto que são dissonantes os intervalos de segunda e sétima. A quarta pode ser consonante ou dissonante, e o trítono é considerado neutro. Os intervalos de terça e sexta são chamados de variáveis ou imperfeitos, porque podem variar a sua classificação (de maior para menor ou vice-versa) e continuar consonantes, isto é, 109 Conforme se verá no item 5.2, as notas ou graus da escala podem ser assim representadas, pela ordem sucessiva: I II III IV V VI VII VIII. O grau III, em intervalo de segunda, representa o intervalo MI-FÁ, e o grau VII representa o intervalo SI-DÓ. 110 O grau II, em intervalo de terceira, representa o intervalo RÉ-FÁ (FÁ é a terceira nota após a nota RÉ). 108
sejam maiores ou menores, são consonantes. Os intervalos de quarta, quinta e oitava são chamados invariáveis ou perfeitos, porque se deixarem de ser justos, tornam-se dissonantes, isto é, não podem variar a sua classificação e continuarem consonantes. QUADRO <strong>DE</strong> CARACTERÍSTICAS SONORAS INTERVALO CARACTERÍSTICA Segunda menor Dissonância forte Segunda maior Dissonância branda Terça menor Consonância relativa Terça maior Consonância relativa Quarta justa Consonância ou dissonância Quinta justa Consonância pura Sexta diminuta Dissonância Sexta menor Consonância relativa Sétima diminuta Consonância relativa Sétima menor Dissonância branda Sétima maior Dissonância forte 5.1.2 Inversão de intervalos Inverter um intervalo significa transportar a nota grave uma oitava acima, ou descer a nota aguda em uma oitava. Esta inversão pode ser realizada somente com os intervalos simples; o intervalo composto só pode ser invertido se a nota grave for transportada duas oitavas acima, ou se a nota aguda for transportada duas oitavas abaixo (a inversão é ascendente se a nota grave for para o agudo; descendente, no caso contrário): No primeiro exemplo, de FÁ-SI resultou, após a inversão, em SI-FÁ, esta última nota transportada uma oitava acima. No segundo exemplo, de DÓ-RÉ resultou, após a inversão, em RÉ-DÓ, sendo que esta última nota foi transportada duas oitavas acima. A oitava justa, quando invertida, não forma um intervalo, e sim o uníssono; a oitava aumentada e a oitava diminuta, quando invertidas, criam um intervalo de semitom cromático: 109
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3.11 - Medidas de intervalos musica
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Este fenômeno deve-se a que certos
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e pela fonologia, que vem a constit
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Esta membrana central, que contém
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Nome Valor Símbolo pico 10 -12 ou
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8.2.1 O canto 169 O canto sem o aco
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Seus recursos técnicos são os mes
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III) Equipamentos de processamento
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IV) Instrumentos de medida de áudi
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