LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Debussy utilizou uma tríade tonal seguida por outra em outro grau; César Franck
fazia uso de antecipações do acorde seguinte, bem como retardos do acorde
antecedente, numa harmonização onde o acorde deixava de ser tonal. Empregava
também conjuntos de sons modulados em sucessão, antecipando por vezes a
atonalidade. Chopin usou extensamente a dissonância e o cromatismo, e não se furtou a
aceitar o trítono (Mazurca N. 15, em DÓ maior). Com o cromatismo de Wagner,
Mahler e Strauss, a estrutura tonal foi sendo progressivamente abandonada. É Debussy,
no entanto, o elo musical entre a música do período Romântico e a música do período
Moderno (século XX). Ele criou um conceito novo de tonalidade ao considerar os
acordes como fenômenos sonoros autônomos; pelo uso de escalas exóticas e ao
substituir a tonalidade harmônica pela tonalidade melódica.
11.8 A influência árabe
Para os árabes, a música era a ciência de compor melodias (do grego mousiki). O
nome dado pelos árabes para a teoria grega da música era Qilm al-musiqa, que se
distinguia da teoria árabe propriamente dita, ou Qilm al-ghinaa'.
Foi no final do século VIII e início do século IX que os árabes começaram a sofrer
a influência das traduções que se faziam das obras gregas. Em meados do século IX, as
teorias musicais de Ptolomeu, Euclides, Aristoxenes e outros autores já eram
conhecidas e discutidas.
Assim como se estudava a música no Ocidente, nos cursos do Quadrivium, também
os árabes a estudavam. Um dos primeiros árabes que se interessaram pelo tema foi Al-
Kindi (d.874), que escreveu sete tratados a respeito, dos quais três não sobreviveram.
Em seguida veio Al-Farabi, que escreveu Al'kitab Al'kabiir, no qual incluiu imensa e
detalhada informação sobre musica, de um modo geral, e sobre os instrumentos
musicais, em especial.
Além de músico praticante, Al-Farabi era também matemático e físico, e isto
permitiu-lhe compreender as bases físicas do som, a acústica e o canto, sob o aspecto
fisiológico.
Ele descreveu um instrumento musical que era usado em seu tempo, o Al-Tunboor
Al-Baghdadi.
Os pesquisadores que conhecem a influência do conhecimento árabe sobre a
música, além de perceberem a influência grega, também perceberam a própria
influência árabe sobre a cultura musical do ocidente, inclusive com relação ao nome de
vários instrumentos musicais. 335
Assim, por exemplo, palavras como lute, guitarra e adufe 336 vem das palavras
árabes Al-‘ud, qithara e Al-duff.
Mas não apenas o nome de instrumentos musicais são uma herança árabe; também
o uso de vários deles foi passado desta maneira. É possível que toda a familia de
tambores tenha passado para a Europa Ocidental atraves de contato árabe, ou foi
divulgada por esse meio. 337
335
Influência esta que foi passada através da Espanha, que recebeu a influência mourisca.
336
O adufe é um tamborim quadrado.
337
Para maiores informações sobre este tema, veja-se o artigo História da Música Árabe, de Wafaaq
Salman, no site http://www.kfssystem.com.br/loubnan/music01.html.
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