LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

nota emitida. 273 Por outro lado, gravações ao vivo incluem ruídos ambientes (inclusive
os próprios acordes de afinação) que acabam se incorporando ao espetáculo, dando-lhe
um dinamismo imprevisto na partitura musical.
Já há algum tempo os ruídos, mesmo os considerados desagradáveis, foram
incorporados às obras dos compositores, inicialmente para criar um fundo sonoro 274 e
atualmente fazendo parte da própria composição musical, como é o caso, p. ex., da
música concreta. 275 Para a teoria da informação, não existe diferença estrutural entre
ruído e sinal (informação), vale dizer entre ruído e música.
Abraham Moles lançou mão da teoria da informação, para realizar um estudo
crítico da mensagem musical. Sua conclusão é que, ao invés de a teoria musical
acadêmica encontrar apoio científico nesta, encontra tão somente uma refutação de
seus princípios considerados mais sólidos. Para Moles, a teoria musical está eivada de
contradições, e ele procura ressaltar a imprecisão e a indefinição dos conceitos
estabelecidos sobre harmonia, contraponto, composição, tonalidade, etc. Segundo ele, a
notação musical ainda não é capaz de indicar com precisão a verdadeira idéia musical
do compositor, e também sofre distorções na execução, devido a variações orquestrais,
variações de afinação, interpretações de regência, ambiente acústico, entre outros
fatores.
A ambigüidade da mensagem musical toma limites insuspeitados, quando se
analisa a estrutura sonora sob os aspectos de níveis ou gradações dinâmicas, gradações
de altura, distâncias harmônicas e melódicas, etc., quando então se notam diferenças
significativas entre as execuções de diferentes regentes. A incerteza é tão grande que a
duração, por exemplo, da Nona Sinfonia, tem um afastamento de 15%, ou
aproximadamente dez minutos, entre a duração da mesma com regência de Toscanini
(63,25 minutos) e com regência de Furtwangler (73,50 minutos), tendo o regente G.
Ward no meio termo (com 68,50 minutos).
273 Koellreuter (Hans-Joachim Koellreuter, compositor suíço-brasileiro, musicólogo e fundador da
Escola Livre de Música Pró-Arte de São Paulo – 1915-2005) denomina mescla, a esta combinação de
som e ruído.
274 Richard Strauss exigia uma máquina de vento em sua obra Dom Quixote (1898), para simular
moinhos de vento. Erik Satie compôs uma música para o balé Parade, apresentado em 1917, onde
utilizava um fundo sonoro composto de sons de sirene, dínamos e máquinas de escrever. Edgard Varèse
utilizou sons de sirene em sua obra Ionisation (1930-31).
275 Pierre Shaeffer compôs em 1948 a obra denominada Estudos de Ruído, para demonstrar que nem só
com sons musicais se pode criar a música, e que é possível transformar o próprio ruído em música.
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