LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Ao mesmo tempo que as composições do presente se tornavam enigmáticas para
o grande público, a chamada cultura de massa oferecia informação cada vez
mais variada e acessível. O surgimento dos meios de gravação no final século
XIX e o desenvolvimento da indústria fonográfica durante o século XX
colocaram à disposição dos ouvintes uma quantidade e diversidade de músicas
de todas as épocas, gêneros e estilos que jamais ocorrera em nenhum outro
período histórico. Assim, a música do passado, especialmente aquela baseada no
confortável arcabouço do tonalismo, tornou-se a música do presente durante o
século XX. 602
E poder-se-ia completar, avançando no século XXI.
Mas de todo modo, ainda resta o sistema macro-estrutural, que, se considerado
conjuntamento com o método do contraponto, pode resultar em uma música erudita
moderna que venha a alcançar o gosto do ouvinte.
E ainda:
... o contraponto [pode ser] decomposto em Estruturas Gerativas e Processos
Construtivos. Desta forma, é apresentado como uma ferramenta sistêmica que
está presente na bagagem técnica dos compositores de várias épocas e
especialmente do século XX. Elementos micro-estruturais estão nos mais
diferentes processos contrapontísticos. O elemento primordial é o Intervalo
Musical que organizado em Modos, Escalas e Séries, forma um substrato para a
construção de um Motivo, Cantus Firmus e Tema, através de Saltos, Graus
Conjunto e Cromático e Microtons. 603
O estudo do contraponto induz o estudante a (sic) convivência com métodos de
estruturação sonora, noções de simetria, equilíbrio e organização de texturas e
pode levá-lo à superposição ostensiva de camadas sonoras como na
micropolifônia concebida por LIGETI. Estes conceitos são essenciais para
composição musical, até mesmo para o aluno que queira se dedicar a criação
eletroacústica. 604
O método do contraponto não é a solução definitiva (nem única) para produzir boa
música. Mas, definitivamente, ele torna mais rica a composição musical, libertando-a
de sua excessiva ligação ao puro aspecto tímbrico e da monotonia dos sons
eletroacústicos, em que não há melodia ou motivo condutor. Aliás, a este respeito,
Schoemberg já alertava para o fato de que, sem variação no motivo, isto traria como
conseqüência a monotonia. 605
602 IAZZETTA, F. O que é Música (Hoje). Disponível em
http://www.eca.usp.br/prof/iazzetta/texto.html. Acesso em 19/12/2006. Veja-se também:
GUBERNIKOFF, Carole. METODOLOGIAS DE ANÁLISE MUSICAL PARA MÚSICA
ELETROACÚSTICA. Revista Eletrônica de Musicologia. Vol XI, setembro/2007. Disponível em:
http://www.rem.ufpr.br/REMv11/10/10-carole-analise.html.
603 MANZOLLI, Jônatas. CONTRAPONTO: TÉCNICAS CONTEMPORÂNEAS. Disponível em
http://www.nics.unicamp.br/jonatas/aulas/arranjo/aula06/contraponto.html (Cache Google). Acesso em
23/12/2006. Aconselha-se a leitura deste artigo, que traz grande quantidade de idéias acerca da
composição musical em geral, e do contraponto em particular.
604 Manzolli, idem.
605 Mas também alertava para o fato de que o excesso de mudança traria estranheza, incoerência e falta
de lógica.
398