LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Jean-Phillipe Rameau (1683-1764) foi o codificador das leis da harmonia. Ele
também debateu a origem e a necessidade da dissonância, bem como proclamou a
supremacia do modo maior.
Adam Serre tentou explicar a origem da dissonância, e afirmou a necessidade de
existirem dois fundamentais, para que pudesse haver o encadeamento harmônico tonal.
Outros teóricos foram: Tartini; Blainville; Bethst; Reber; Bazin; Durand; Lavignac;
D’Alembert; Sorge; Balliére; Catel; Chretien; De Momigny; Derode; Savard; Choron;
Reicha; Boely; Fétis; Durutte; etc.
O maior matemático da época, Leonard Euler (1707-1783) apresentou em sua obra
Tentamen novae theoriae musicae, de 1739, uma teoria algébrica acerca da divisão da
oitava e do grau da consonância dos intervalos musicais. Nesta obra, ele defende que a
música deve ser uma combinação de sons capaz de criar uma harmonia agradável.
Entretanto, em razão da complexidade matemática de sua teoria, ela não foi aceita
pelos músicos da época.
Em 1863, o físico alemão Hermann von Helmholtz (1821-1894) publicou a obra
Sensations of Tone, que lançou as bases definitivas da ciência da acústica.
Todos os citados se preocuparam em encontrar fundamentos sólidos para a ciência
dos sons, mas suas teorizações e especulações, por correrem paralelamente ao
desenvolvimento da tradição musical acadêmica (realizada por músicos), não
chegaram a influenciar (com algumas exceções) a teoria musical secularmente
enraizada.
As teorizações puramente musicais podem ser separadas, segundo as suas
concepções, em dois grupos principais:
a) os melodistas, para os quais a gama é a melodia primitiva e natural, da qual
os sons se combinam harmonicamente segundo os seus intervalos;
b) os harmonistas, para os quais os sons formam acordes em razão de
afinidades oriundas das relações de seus intervalos, sendo então destes
acordes, classificados por ordem de altura em que a gama melódica se
forma.
Deve-se a Augustin Savard, em sua obra Cours complet d'harmonie théorique et
pratique, de 1853, a divisão da harmonia em dois grupos: harmonia consonante e
harmonia dissonante. Pertencem à primeira os acordes maior e menor e suas posições
nos graus das escalas modais (a quinta diminuta sendo consonante sobre o sétimo grau
da escala maior e sobre o segundo e sétimo graus da escala menor). À segunda
pertencem os acordes de sétima de dominante e nona de dominante, maior e menor; de
sétima de sensível e de sétima diminuta (com as regras de resolução desta última).
Coube a Antoine-Joseph Reicha (ou Anton Reicha, 1770-1836) a sistematização da
harmonia nos seguintes acordes clássicos: perfeitos, maior e menor; quintas, diminutas
e aumentadas; sexta aumentada; sétimas maior, menor e sensível; nona maior e menor.
No período Clássico, fase de formação e consolidação da Sonata e da Sinfonia, a
harmonia permanecera estritamente polifônica, com os movimentos a quatro vozes.
Com o movimento Romântico, os acordes começaram a surgir mais isolados e
independentes; e se no período anterior se sucediam preparação, ataque e resolução da
dissonância (o que implicava em movimento de partes polifônicas), no período
seguinte os acordes se individualizaram.
292