LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

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A técnica waveshaping, também conhecida como distorção não-linear e processamento não-linear, foi usada inicialmente por Jean-Claude Risset em 1969. Tornou-se mais conhecida depois que seus princípios teóricos foram publicados em artigos técnicos de Daniel Arfib, James Beauchamp e Marc Lebrun (que às vezes é apresentado equivocadamente como o seu criador). A síntese por modulação e waveshaping utiliza os processos de ring modulation, amplitude modulation e frequency modulation. Um dos métodos utilizados para a síntese digital de som que usa os processos dos sistemas dinâmicos não-lineares (NLD – Non-Linear Dynamic) é o método FracWave, que utiliza um controle paramétrico de funções não-lineares para a síntese de sons através de processos recursivos. Neste processo, seqüências numéricas que são produzidas por equações não-lineares são amostradas e armazenadas em um buffer, sendo utilizadas como tabelas de consulta (DW - dynamic wavetable). 478 d) Síntese por Tabela de Ondas (WTS – Wavetable Synthesis): consegue-se esta síntese simplesmente tocando segmentos de áudio digital para produzir um som realístico de um instrumento ou som sintético. Os segmentos de áudio são armazenados como uma tabela de formas de onda (previamente gravadas), e tocadas a diferentes velocidades para produzir alturas diferentes de cada nota musical. Na tabela de ondas, cada forma de onda possui uma região de loop (repetição constante). Esta região tem início depois que o segmento de attack do áudio digital tenha tocado e repete-se enquanto a nota é sustentada (tocada). Então, o segmento release do áudio digital completa a nota. Envelopes e moduladores são frequentemente combinados com a síntese AM para dar alguma variedade ao sinal, que é um pouco repetitivo. e) Síntese por defasagem, que é uma combinação dos processos de sintetização por FM e por formatação de onda. f) Síntese por amostragem, processo já visto. g) Síntese por Aritmética Linear (LAS – Linear Arithmetic Synthesis): Este é um processo que combina as sínteses subtrativa, por FM e por amostragem. A produção de um timbre é feita por quatro módulos sintetizadores completos, que fornecem formas 478 O método FracWave está ligado aos processos de síntese que se vinculam à análise de Fourier. Maiores informações podem ser encontradas em: A NON-LINEAR SOUND SYNTHESIS METHOD - Jônatas Manzolli, Furio Damiani, Peter Jürgen Tatsch e Adolfo Maia Jr., em http://gsd.ime.usp/wsbcm/2000/papers/manzolli.pdf. Também em: Sistemas Dinâmicos Não-Lineares aplicados ao Design Sonoro - Marcelo Albejante Hoffmann e Jonatas Manzolli, em http://www.proceedings.scielo.br/pdf/smct/n1/n1a08.pdf. 352
de onda tradicionais ou amostras ((sampler). O timbre sintetizado pode receber o acréscimo de efeitos digitais, tais como realce, atenuação ou apagamento de freqüências (efeito de equalização); reverberação ou eco; atraso ou retardo de freqüências (delay); etc. Os sons distintos podem ser editados (mixados, filtrados, modulados, etc.), podendo originar as mais diferentes e complexas estruturas sonoras que o compositor desejar. h) Síntese por desenho da forma de onda. Neste processo de síntese, faz-se o desenho da forma de onda desejada em uma mesa especial 479 chamada UPIC (o esquema a seguir é o processo mais antigo): Equipamento utilizado modernamente: O UPIC pode ser usado para desenhar ondas, envelopes (envoltórias), compor uma página ou fazer mixagens. 479 Esta é uma invenção do CEMAMU (CENTER OF EDUCATION IN MATHEMATICS AND AUTOMATION OF MUSIC - http://www.synrise.de/docs/types/c/cemamu.htm), um centro de composição musical criado pelo compositor Xenakis. 353
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Título original da obra: Introduç
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3.11 - Medidas de intervalos musica
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Capítulo VIII - Vozes, Instrumento
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Capítulo XIV - A composição musi
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CAPÍTULO I O FENÔMENO SONORO: AN
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A onda sonora produzida pelo diapas
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A função matemática senoidal, ou
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No gráfico à direita, a senóide
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Se a fase for de 0º exato, as inte
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Este fenômeno deve-se a que certos
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vF = velocidade da fonte vo = veloc
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periódico. Estão neste caso os so
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e pela fonologia, que vem a constit
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Esta membrana central, que contém
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Nome Valor Símbolo pico 10 -12 ou
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Existem outras unidades de medida p
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A percepção da audibilidade (loud
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Existe também uma relação entre
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ou centro de Werwicke, é na regiã
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estruturais do som, e que a dominâ
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A razão desta extraordinária afin
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CAPÍTULO III SONOMETRIA 3.1 Interv
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Denomina-se escala musical à séri
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Encontram-se, então, três tipos d
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3.7 Gama temperada Gama temperada
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3.9 Acorde 90 Acorde é a produçã
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Ou seja, existem 1.200 cents em um
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Clave de SOL, cujo símbolo é o se
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4.1.5 Sinais de alteração ou acid
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Ponto de diminuição: quando um po
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Costuma-se também, para indicar a
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4.2.1 Compassos simples Os compasso
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A acentuação métrica dos tempos
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Velocidade dos andamentos: • Anda
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Adagio Melancolico Lento e melancó
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Além destes, existem outros sinais
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De um modo geral, aumenta-se a inte
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4.5.1 Alterações rítmicas São t
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) Na subdivisão ternária: Exemplo
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As quiálteras também podem ser au
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O tom é formado de dois semitons,
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A segunda, após invertida, torna-s
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Subjetivamente, o modo menor tem um
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A formação de escalas por progres
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As alterações que anulam os efeit
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maior e DÓb maior), assim, LÁ men
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Os modos autênticos e plagais fora
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Temos, então: • A dominante do 1
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O segundo modo da escala pentatôni
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Para que a escala diatônica seja t
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A melodia ampla é aquela em cuja e
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6.2.4 Mordente Mordente é o batime
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Quando o sinal está colocado entre
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As inversões do acorde de quinta a
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Na primeira posição, a parte supe
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Para se obter uma perfeita concaten
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As cadências que terminam em um te
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A apojatura pode surgir no tempo fo
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A tablatura é um método gráfico
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A indicação do acorde é a seguin
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a) A partir da escala maior diatôn
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V) Resumo geral dos acordes de sét
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característico é de uma sexta aum
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Os acordes alterados de nona são a
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7.8 Poliacordes Dois acordes que so
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7.10 Substituição de acordes A su
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7.10.2 Introdução de novos acorde
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Pode-se também modular diretamente
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7.12 Harmonização É sabido que t
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intensidade, a altura, a freqüênc
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Vogais Freqüências em Hz a 800 -
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8.2.1 O canto 169 O canto sem o aco
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flugelhorn 176 ); bandola; bandolim
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O seu som é produzido quando o arc
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Seus recursos técnicos são os mes
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O violão é um instrumento de cord
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oitavas, a partir do FÁ. É bastan
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Os instrumentos que usam teclas tam
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O fagote é um instrumento de tubo
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ser procuradas de ouvido, pois não
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Pratos ou címbalos (chimbal) são
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GLOSSÁRIO BREVE (TRILÍNGÜE) Port
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O pódium é o lugar onde fica o re
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O caso mais simples é a partitura
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Com a Reforma, iniciada por Lutero,
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Te Deum: hino católico de louvor a
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Bourée: antiga dança francesa, se
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Classicamente, o nome de uma obra m
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A música, como arte, baseia-se em
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Atribui-se à poetisa Safo a criaç
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11.2.1 A teoria musical grega A bas
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A organização dos modos gregos po
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Os dois pilares da teoria musical n
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No século VIII surgiram duas forma
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A notação neumática, por sua vez
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A primeira e terceira linhas da pau
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Firmus). As vozes, porém, ainda er
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Como se sabe, a Internet colocou de
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Sergiu Celibidache (Romênia) Sixte
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http://www.scena.org/index.asp Revi
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RE/DE/COMPOSIÇÕES DO AUTOR 632 1.
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