LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

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Os modos autênticos e plagais foram usados na música sacra ou litúrgica, sendo por isto conhecidos como Modos Gregorianos 121 ou Modos Eclesiásticos. Os modos autênticos foram adotados por Santo Ambrósio, bispo de Milão, servindo para as melodias mais agudas, e os modos plagais foram adotados por São Gregório, servindo para as melodias mais graves. Os Modos Eclesiásticos possuem também uma denominação numérica: Outros modos menos usados são: 121 O Canto Gregoriano, em razão de sua importância histórica, será visto em maiores detalhes no Capítulo XI. 124
Os Modos Gregorianos, como foi dito, formam um sistema tonal próprio para as músicas litúrgicas, diferindo do sistema tonal próprio da chamada música profana ou mundana, principalmente pela ausência de sinais de alteração e pelo deslocamento dos semitons diatônicos. São, pois, essencialmente diatônicos. É permitido abemolar somente a nota SI, para evitar o passo melódico do trítono (quarta aumentada, de FÁ a SI natural), o qual era denominado diabolus in musica, por ser o seu som considerado sinistro. 122 No canto litúrgico ou gregoriano surgem frequentemente, na recitação dos salmos, notas denominadas dominantes 123 ou de repercussão. Essas notas, com as respectivas finais de cada modo, representam as características modais e variam de um para outro modo (as letras F e D representam, respectivamente, a nota final e a nota dominante de cada modo): 122 Denomina-se falsa relação, o se fazer ouvir, simultaneamente ou consecutivamente, dois sons considerados incompatíveis (como é o caso do trítono). 123 Não confundir com o grau V. 125
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3.11 - Medidas de intervalos musica
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Capítulo VIII - Vozes, Instrumento
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Capítulo XIV - A composição musi
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CAPÍTULO I O FENÔMENO SONORO: AN
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A onda sonora produzida pelo diapas
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A função matemática senoidal, ou
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No gráfico à direita, a senóide
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O gráfico da esquerda representa u
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Se a fase for de 0º exato, as inte
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Este fenômeno deve-se a que certos
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vF = velocidade da fonte vo = veloc
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periódico. Estão neste caso os so
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e pela fonologia, que vem a constit
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Esta membrana central, que contém
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Nome Valor Símbolo pico 10 -12 ou
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Existem outras unidades de medida p
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A percepção da audibilidade (loud
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A razão desta extraordinária afin
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CAPÍTULO III SONOMETRIA 3.1 Interv
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Denomina-se escala musical à séri
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Vogais Freqüências em Hz a 800 -
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8.2.1 O canto 169 O canto sem o aco
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flugelhorn 176 ); bandola; bandolim
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O seu som é produzido quando o arc
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Seus recursos técnicos são os mes
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O violão é um instrumento de cord
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Os instrumentos que usam teclas tam
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O fagote é um instrumento de tubo
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Pratos ou címbalos (chimbal) são
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GLOSSÁRIO BREVE (TRILÍNGÜE) Port
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O pódium é o lugar onde fica o re
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O caso mais simples é a partitura
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Com a Reforma, iniciada por Lutero,
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Te Deum: hino católico de louvor a
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circular ou perpétuo. As vozes tam
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V) Compressão temática, que é a
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tônica. Em seguida, uma passagem m
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Bourée: antiga dança francesa, se
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Noturno (nocturne): é uma composi
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Classicamente, o nome de uma obra m
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Bombardas (2) Clarinetes em MI bemo
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5) Os conjuntos musicais populares
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A música, como arte, baseia-se em
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Um dos mais antigos textos gregos (
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Um método de resolução é o segu
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Há vários tipos de distorções q
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Normalmente, deve ser usado um tipo
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Em um amplificador perfeito, o ganh
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Os parâmetros de construção de c
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III) Equipamentos de processamento
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O efeito de phaser foi criado em gr
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IV) Instrumentos de medida de áudi
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O próprio computador pode ser usad
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o) Síntese por Modulação em Anel
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Em 1951 foi fundado o Estúdio de M
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Com a evolução da eletrônica e o
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Os sons que participam do canto sã
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) Síntese por Vocoder: Uma das for
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Seqüenciadores são softwares que
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13.5.2 O estúdio doméstico (home
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Guitarra (corpo) 200 Hz a 300 Hz Pi
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Como se sabe, a Internet colocou de
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Sergiu Celibidache (Romênia) Sixte
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Orquestra Sinfônica de Moscou Orqu
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GRANET, Marcel. O Pensamento Chinê
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___________. Uma viagem pelo lado d
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http://www.concerto.com.br/contrapo
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http://www.scena.org/index.asp Revi
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RE/DE/COMPOSIÇÕES DO AUTOR 632 1.
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