LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Pode-se também modular diretamente partindo de uma tonalidade em direção a
outra (pelo mesmo método do ciclo das quintas): caminhando na direção da dominante
ou na direção da subdominante. No primeiro caso, o acorde de dominante (grau V) da
tonalidade inicial torna-se o acorde de tônica (grau I) da nova tonalidade; no segundo
caso, o acorde de subdominante (grau IV) da tonalidade inicial torna-se o acorde de
tônica (grau I) da nova tonalidade. A modulação de DÓ para FÁ, no sentido da
subdominante, pode ir diretamente ou através do acorde transitivo, que no caso é SIb.
II) Modulação para acordes distintos e de tons afastados. Este processo exige uma
alteração cromática; exige, também, uma nota que seja comum aos acordes.
III) Modulação enarmônica: esta modulação também usa o acorde transitivo, mas
uma ou mais das notas do acorde transformam-se enarmonicamente em outro acorde,
numa tonalidade diferente. Os acordes de sétima diminutos, sexta napolitana e sexta
alemã são muito usados neste tipo de modulação (principalmente o acorde de sétima
diminuta, que pode ter quatro centros tonais).
Na modulação em direção à dominante, o acorde menor sobre o grau II torna-se
maior, tomando a função de dominante da nova tonalidade; o grau IV maior
transforma-se em um acorde diminuto, tomando a função de acorde VII na nova
tonalidade; o grau VII diminuto muda para menor, tomando a função de acorde III.
O mesmo princípio pode ser considerado na direção da subdominante, ou então
esse outro princípio: o acorde menor no grau III original torna-se diminuto, tomando a
função de acorde VII da nova tonalidade; o grau V maior muda para menor, tomando a
função de acorde no grau II; o grau VII diminuto torna-se maior, tomando a função do
acorde IV da tonalidade final.
O exemplo a seguir mostra uma modulação de DÓ maior para SOLb maior, usando
a sétima diminuta como nota de passagem (e que é considerada uma modulação
difícil):
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