LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Se a música está na tonalidade de FÁ, o DÓ é o acorde de dominante (grau V) e o
FÁ é o de tônica (grau I). Deste modo, há uma cadência perfeita quando DÓ se resolve
em FÁ. A tônica desce uma quinta. A adição da nota extra (SIb) ao DÓ maior cria o
DÓ com sétima, o que enfatiza a resolução.
Se a música, ao contrário, estiver na tonalidade de DÓ, esta nota seria o acorde de
tônica (grau I) e FÁ seria o acorde de subdominante (grau IV). Deste modo, o DÓ com
sétima se tornaria uma sétima de tônica (ou seja, construída sobre a 1ª., e não sobre a
5ª. nota da escala). Mesmo assim continuaria sendo um acorde de sétima de dominante.
Em cada caso, se a tônica sobe ou desce, a substituição da sétima de dominante é
uma forma de estender o acorde original. A sétima de dominante torna-se um acorde
de passagem.
Um acorde de sétima com a função de acorde de dominante (grau V) em uma
progressão poderá ter duas substituições: por um acorde menor com sétima ou por um
acorde de décima primeira de dominante.
Por exemplo, na tonalidade de DÓ maior: a progressão C-F-G7-C, cada acorde
com quatro pulsações. As duas primeiras pulsações do terceiro compasso podem ser
executadas com um acorde de RÉ menor com sétima, e as duas seguintes continuam
em SOL com sétima. Ou seja, a substituição é feita por um acorde menor com sétima
construído sobre a nota que está uma quinta acima daquela do acorde de sétima de
dominante. O novo acorde menor com sétima é o acorde de sobretônica (grau II) da
tonalidade em relação à qual o acorde com sétima original era o acorde de dominante.
A substituição pode ser feita também por um acorde de décima primeira de
dominante. Neste caso, a primeira e a segunda pulsação do terceiro compasso é
substituída por duas pulsações tocadas com SOL décima primeira. A décima primeira
de dominante pode ser considerada um poliacorde.
7.10.1 Extensão e alteração de acordes de dominante
Os acordes mais envolvidos em substituições são os da família de dominante, isso
porque todos os acordes de dominante possuem uma terça maior e uma sétima menor.
A alteração das demais notas pode ser feita da várias formas: a 5ª., recebendo um
sustenido, o acorde transforma-se em sétima com quinta aumentada (7 + 5); recebendo
um bemol, transforma-se em sétima com quinta diminuta (7 – 5). A 9ª., recebendo um
sustenido, produz um acorde de sétima com nona aumentada (7 + 9); recebendo um
bemol, produz uma acorde de sétima com nona menor (7 – 9).
Se um acorde de dominante é seguido por outro uma quarta acima, ele pode ser
substituído por um acorde com uma quinta ou a nona alterada. Por exemplo, uma
progressão DÓ-FÁ. Uma opção é substituir DÓ por DÓ com nona (C9) e FÁ por FÁ
com sétima (F7). Em seguida, introduz-se um acorde alterado nas duas últimas
pulsações do compasso em DÓ com nona e DÓ com sétima mais nona aumentada (C7
+ 9) ou DÓ com sétima mais nona menor (C7 - 9).
Se o acorde de dominante é seguido por outro um semitom abaixo (como, por
exemplo, um compasso em DÓ seguido de outro em SI, na tonalidade FÁ maior),
segue-se o mesmo procedimento anterior.
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