LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

7.10.2 Introdução de novos acordes de dominante
O item anterior mostrou como se pode realizar a substituição, quando um acorde de
dominante é seguido de outro situado uma quarta acima ou um semitom abaixo do
original. Entretanto, outras opções também podem ser utilizadas, além das mostradas.
Ao invés de utilizar uma versão alterada ou estendida do acorde original, este pode ser
substituído por um novo acorde de dominante construído sobre a tônica situada uma
quinta diminuta acima do primeiro acorde (isto, desde que o acorde provenha da
família de dominante, e não das familias maior ou menor). Entretanto, o novo acorde
de dominante não substitui completamente o primeiro; ele é inserido entre os dois
acordes originais, funcionando como uma conexão entre eles (o acorde é introduzido
apenas nas duas últimas pulsações do compasso).
Exemplos:
I) DÓ, uma quarta acima de SOL. Neste caso, pode-se construir um novo
acorde de dominante sobre DÓ sustenido (C#), que é a tônica uma quinta
diminuta acima ou abaixo de SOL, e usá-lo para substituir as duas últimas
pulsações do compasso em SOL. O novo acorde pode ser estendido e/ou
alterado: para DÓ sustenido com nona (C# 9) ou DÓ sustenido com nona
sétima mais nona aumentada (C# 7 + 9), por exemplo.
II) SOLb, um semitom abaixo de SOL. Constrói-se, então, um novo acorde de
dominante sobre RÉb, ou a tônica uma quinta diminuta acima ou abaixo de
SOL. O acorde é então usado para substituir as duas últimas pulsações do
compasso em SOL. O novo acorde pode ser um RÉ bemol com sétima
(RÉb7) ou, por exemplo, estendido para RÉ bemol com nona (RÉb9).
7.10.3 Substituição por acordes de passagem menores
Os acordes menores construídos sobre as notas mediante (grau III) e submediante
(grau VI) da escala podem, igualmente, ser introduzidos em seqüências de acordes. Por
exemplo, em uma mudança de DÓ para FÁ. Sendo esta uma progressão de I para IV, a
segunda metade do primeiro compasso pode receber um acorde de RÉ menor (grau II)
e a primeira metade do segundo compasso, um acorde de MI menor (grau III). Deste
modo, os dois acordes menores agem como acordes de passagem.
Em um acorde em LÁ menor, pode ser introduzida uma quinta diminuta. Em uma
progressão do tipo II-V-I (por exemplo: RÉmenor para SOL sétima para DÓ maior), as
duas últimas pulsações em RÉ menor podem ser executadas com um acorde de RÉ
menor com quinta diminuta (Dm-5) ou então, de RÉ meio-diminuto (Dm7-5).
7.11 Modulação de acordes
Como já se sabe, a tonalidade é o conjunto de sons da escala na qual a tônica
exerce o papel de centro tonal. Um determinado trecho pode ter mais de uma
tonalidade; nesse caso denomina-se principal, a tonalidade predominante e
secundárias, as tonalidades às quais se pode passar, através de modulações.
Modulação, então, é a passagem de uma tonalidade para outra, no decorrer de um
trecho. É um recurso técnico cujo objetivo é proporcionar variedade tonal, ou seja,
enriquecer a harmonia. A relação entre as tonalidades e os acordes, ilustrada no ciclo
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