LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

originalidade, maior a quantidade de informação. Isto não implica necessariamente em
um enriquecimento do repertório do receptor (maior conhecimento), pois a relação
entre informação e significado é bastante complexa.
A informação pura é isenta de significado, ou de sentido; a informação somente
assume significado após ser decodificada, analisada e estruturada segundo os esquemas
de assimilação de dados do receptor, por comparação ou inferência com estruturas de
informação previamente assimiladas pelo mesmo. Uma informação com alta taxa de
elementos novos é mais original que outra que somente contenha elementos
conhecidos (assimilados), os dois extremos sendo marcados pela banalidade e
monotonia (elementos conhecidos e previsíveis) de um lado, e pela originalidade e
ininteligibilidade (todos os elementos desconhecidos) de outro. Deste modo, pode-se
dizer que há uma relação elementar entre informação e significado: quanto maior a
primeira, menor o segundo, e vice-versa.
Para que uma linguagem seja possível, ela deve conter uma relativamente alta taxa
de elementos repetitivos (com alta probabilidade de ocorrência), isto é, deve ser
altamente redundante (vários símbolos para um mesmo elemento; vários significados
para um mesmo padrão – pattern – de informação). Além disso, na linguagem deve ser
mantido um equilíbrio entre informação e significado; a ordenação dos seus elementos
constitutivos deve ter como limites, de um lado, a univocidade (denotação) e de outro a
ambigüidade (conotação).
No item anterior foi dito que a obra musical jamais é acabada e definitiva; Umberto
Eco afirma que toda obra de arte é fundamentalmente ambígua, onde um único
significante suporta uma pluralidade de significados. Ela não se reduz a um conceito
lógico e unívoco, mas é resultado de uma organização dos seus elementos expressivos,
e qualquer mudança na relação desses elementos alteram-lhe o sentido. Esta
pluralidade de significados, no entanto, resulta de deliberada intenção do autor, o que,
no caso das obras musicais, aplica-se principalmente à música do século XX; música
serial, aleatória, concreta, eletrônica (neste ponto, deve-se lembrar que a música
medieval – flamenga – tinha os chamados cânones enigmáticos, onde dísticos em latim
deveriam ser decifrados pelos intérpretes, para que o cânone se realizasse – vide item
11.5).
Já foi falado, no capítulo II, sobre o conceito de ruído na música. Na teoria da
informação, considera-se ruído a toda alteração (acidental ou provocada) do conteúdo
ou partes do conteúdo de uma informação. Assim, na palavra MÚSICJ, a letra J é
correspondente a um ruído surgido ou introduzido na informação original, que é,
evidentemente, MÚSICA. Percebe-se então que o ruído é indesejável, durante a
transmissão de uma informação.
Esquematicamente, a transmissão envolve: o transmissor; um canal de transmissão;
o(s) receptor(es). O canal de transmissão é o veículo pelo qual a transmissão da
informação atinge o receptor; é tanto mais fiel (melhor qualidade de transmissão)
quanto menos ruídos afetarem a mensagem ou informação. Esta conceituação sobre
ruído, bem como tudo o que foi falado até aqui sobre o assunto não abrange todas as
possibilidades do universo sonoro. Conforme o contexto musical, mesmo sons
musicais podem ser considerados como ruídos, como é o caso dos acordes de afinação
que os instrumentistas efetuam antes do início da execução musical, e que são
indesejáveis à audição desta. As modernas gravações musicais procuram eliminar até
os ruídos provenientes do toque em teclas, cordas, etc, deixando unicamente o som da
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