LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

nota. Deste modo, os formantes são como uma espécie de assinatura de uma
determinada fonte sonora. A caixa de ressonância de instrumentos como o piano e a
maioria dos instrumentos de corda possui regiões de formantes específicas, as quais
modulam as vibrações geradas pelas cordas e com isso alteram o espectro do
instrumento.
Quando um espectro qualquer é modulado (multiplicado) pelo formante da caixa de
ressonância do instrumento, o espectro de onda resultante segue o envelope do
formante (o último gráfico mostra a forma de onda final): 468
As frequências (em Hz) dos dois primeiros formantes para alguns instrumentos de
sopro são dadas na tabela a seguir:
Instrumento 1º. Formante (Hz) 2º. Formante (Hz)
Clarinete 1.500 - 1.700 3.700 - 4.300
Corne-inglês 930 2.300
Fagote 440 - 500 1.220 - 1.280
Flauta 800 -
Oboé 1.400 3.000
Trombone 600 - 800 -
Trompa 400 - 500 -
Trompete 1.200 - 1.400 2.500
Tuba 200 - 400 -
13.2.1 A síntese eletrônica
A síntese eletrônica propriamente dita pode ser feita de várias maneiras:
a) Síntese por Fourier, que pode ser:
a1) Aditiva: várias senóides (uma fundamental e os seus harmônicos ou várias
freqüências sem quaisquer relações harmônicas entre si) são misturadas até se
conseguir o sinal complexo desejado. O processo por síntese aditiva permite um maior
controle da distribuição de freqüências (espectro de freqüências), bem como qualquer
combinação de timbre, altura ou envolvente. Neste processo, uma onda complexa é
formada pela adição de certo número de freqüências senoidais puras:
468 Naturalmente, qualquer processo de síntese de som instrumental deve levar em consideração estes
parâmetros.
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