LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

12.2 A expansão do universo sonoro
A partir de 1948, a música atingiu um novo patamar, marcado pela renovação não
só das formas de organização do discurso musical, quanto pela introdução de técnicas e
métodos de captação, manipulação, transformação e reprodução do som, com o uso
intensivo dos novos equipamentos elétricos e eletrônicos colocados à disposição dos
músicos.
O precursor da nova orientação que se seguiria foi Edgard Varèse, 344 que buscou
novos princípios musicais, além da melodia, ritmo e harmonia: tensão e relaxação,
concentração e dissolução, além de ter dado contribuições originais no campo do
ataque rítmico e da acentuação dinâmica. Na América, embora a música rebelde e
iconoclasta de Charles Ives ainda não fosse conhecida, além de Varèse (que se educara
na Europa), outras figuras altamente originais surgiram, trazendo teorias acerca do som
que subvertiam completamente as regras tradicionais: Henry Cowell (1897-1965), do
qual algumas obras lembram as experimentações formais dos antigos flamengos
medievais, 345 e John Cage (1912-1992), precursor da indeterminação e do aleatório na
música, e cujas influências vem do teatro Nô japonês e do budismo Zen. Cage dá valor
principalmente à realidade sonora, ressaltando cada fragmento de som e procurando
mesclar em doses exatas prolongados silêncios com múltiplos conjuntos de
organizações sonoras; isto quanto não usa o próprio silêncio como uma realidade
musical (do qual sua obra 4’33”, de 1952, é o exemplo perfeito). 346
12.2.1 O serialismo e a música concreta
Com Webern, Olivier Messiaen 347 , Krzysztof Penderecki, Luigi Dallapicolla e
Pierre Boulez, 348 entre outros, o Serialismo (como a técnica dodecafônica também é
conhecida) teve um grande desenvolvimento técnico. Messiaen, principalmente,
344 Edgard Victor Achile Charles Varèse (1883-1965). Varèse inventou o termo “som organizado”, que
significava que certos timbres e ritmos podiam ser agrupados juntos, criando uma nova definição de
som. Também demonstrou a grande gama de sons existentes nos instrumentos de percussão. Fez extenso
uso de instrumentos eletrônicos, pelo que é conhecido como o Pai da Música Eletrônica.
345 Cowell é o criador dos chamados clusters (blocos sonoros). Em suas execuções ao piano, ele tocava
diretamente as cordas em seu interior. Este método foi muito copiado posteriormente.
346 Na “execução” desta obra, os músicos se limitam a segurar os seus instrumentos musicais pelo tempo
indicado (ou outro qualquer), após o que abandonam o palco (sugere-se aos espectadores que ouçam o
ruído do teatro, que seria o “som do silêncio”). Entretanto, Cage, como um iconoclasta da música, quer
derrubar todos os ídolos. Um dos seus trabalhos musicais é formado pelo conjunto Europeras 1 & 2
(1987), realizados para a Frankfurt Opera. São formadas por fragmentos de óperas dos séculos XVIII e
XIX. Estas obras, escritas a convite de Heinz-Klaus Metzger (crítico musical) e Reiner (ou Rainer)
Riehm (ou Riehn) (compositor), conselheiros da Ópera citada, tinham por objetivo ser “uma irreversível
negação da ópera como tal”. Posteriormente, em 1990, vieram as Europeras 3 & 4. Cage inspirou
compositores minimalistas tais como Morton Feldman, La Monte Young, Terry Riley, Philip Glass e
Steve Reich.
347 Olivier Eugène Prosper Charles Messiaen (1908-1992). Considerado um dos maiores compositores
do século XX, Messiaen usava escalas especiais, e suas músicas, bastante lentas, são de fundo religioso
(talvez por ter sido organista da igreja parisiense La Trinité, grande parte de suas obras foi escrita para
órgão). Krzysztof Penderecki (1933- ), inicialmente pós-serialista, eventualmente retornou ao sistema
tonal, com alguns elementos atonais.
348 Pierre Boulez (1925- ). Compositor e maestro, é um dos principais representantes da música serial.
Usa o som eletrônico em suas peças. Entre suas obras, podem ser citadas Polyphonie X (1951);
Structures; Pli Selon Pli (1962), Répons (1981), Anthèmes II (1997) e Marteaus sans Maitre. Fundou,
em 1970, o Institute de Recherche et Coordination Acoustique/Musique – IRCAM, para a pesquisa de
tecnologias musicais.
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