LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

Finalmente, em meados do século XV acrescentou-se uma terceira voz combinando
com a quinta, formando-se o denominado acorde perfeito (DÓ-MI-SOL):
Com a introdução do acorde perfeito, houve um enorme avanço na técnica de
composição musical, onde o extenso emprego da harmonia e do contraponto provocou
o progressivo abandono do sistema modal, vindo a ser usado o sistema tonal
maior/menor. Este sistema tonal, junto com o acorde perfeito, tornou-se o fundamento
básico da teoria musical desde 1700 até o início do século XX.
7.2 Teoria dos acordes
Acorde, como foi visto, é a sobreposição de duas ou mais notas soando
simultaneamente:
A combinação de dois sons simultâneos é denominada bicorde (ou, como visto
anteriormente, intervalo):
Com relação à sua natureza, os bicordes podem ser consonantes ou dissonantes.
São consonantes quando provocam uma sensação de repouso. São consonâncias: o
uníssono; a oitava; a terceira; a sexta maior; a sexta menor; a quarta; a quinta justa
(vide item 5.1.1).
Os bicordes são dissonantes quando produzem uma sensação de inquietude, dando
a impressão de movimento. As dissonâncias dividem-se em principais e secundárias.
As dissonâncias principais são: a segunda; a sétima; a nona. As dissonâncias
secundárias são todos os bicordes aumentados e diminutos.
O emprego das dissonâncias é submetido às condições de tensão (ou preparação) e
resolução, sendo preparação o ato de apresentar como consonância o som dissonante, e
resolução, a quebra da dissonância. Essa resolução é feita em sucessão descendente:
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