LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

9.3) que contrasta com a primeira e terceira seção, pela utilização de tons e elementos
diferentes, Cada seção é harmonicamente completa, mas pode-se ter uma coda em
acréscimo à terceira seção.
9.2 Contraponto ou música polifônica
Denomina-se contraponto (do latim punctus contra punctus), ou ponto (nota)
contra ponto (nota), ou música polifônica, à combinação de diversas linhas melódicas
independentes, embora desenvolvendo-se com coerência harmônica e formando uma
unidade. 239
Os princípios básicos da técnica do contraponto são os seguintes:
1) Interesse melódico e independência, que se podem conseguir quer
empregando a frase ou tema, quer imitando-a (imitação) em uma voz distinta
e em diferentes alturas;
2) Interesse rítmico, que se pode conseguir acentuando-se a independência de
cada uma das vozes;
3) O uso do baixo como base dos acordes.
A independência no movimento implica em um desenvolvimento horizontal
(contraponto), enquanto que a harmonia implica em desenvolvimento vertical (acorde).
Existem diversas espécies de contraponto:
I) Nota contra nota, em que há somente consonâncias (C.f. ou C.F. significa Cantus
Firmus, 240 que é a melodia que serve de base para a elaboração de outras vozes, no
estilo contrapontístico):
II) Duas notas contra uma, onde há sempre consonâncias nos tempos fortes, e
consonâncias ou dissonâncias por graus conjuntos, nos tempos fracos:
239 A técnica do contraponto teve início no século IX com a sobreposição do Tenor sobre o Canto
Firmus, e teve o seu apogeu cerca de oitocentos anos depois, nos séculos XVII e XVIII, com J. S. Bach,
que foi um dos seus maiores expoentes. O tratado de J. J. Fux, Gradus ad Parnassun, de 1725, é uma
das primeiras obras que tratam do assunto.
240 O Conductus é uma forma medieval em que uma voz realiza um contraponto incipiente sobre o
Cantus Firmus.
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