LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

CAPÍTULO X
A LINGUAGEM E A ESTRUTURA DA MÚSICA
10.1 – O Significado da Música 269
Como fenômeno perceptivo, o som musical possui uma conotação ambígua; o seu
conceito se dilui no paradoxo da impossibilidade de definir o que seja música, e definir
um pelo outro constituiria um sofisma.
Não existe uma definição perfeita para o que seja música. É uma arte, mas é
também uma manifestação social e cultural. É lazer e diversão, e suas várias formas
atingem todas as camadas sociais. De todo modo, é sempre uma manifestação humana.
O fato é que não existe o chamado som musical; o que existe é uma estrutura
sonora que abrange os vários tipos de sons que podem ser percebidos, e cuja relação
entre si vai muito além dos conceitos tradicionais, tais como harmonia, ritmo, melodia,
contraponto, fraseologia, forma, orquestração, etc. Na verdade, elas apontam para mais
longe, para o próprio sentido ou significado da música. 270
É sabido que a música estrutura-se fundamentalmente sobre os seguintes
elementos: ritmo, melodia e harmonia. Por trás destes elementos, no entanto, existe a
idéia musical, que ao ser colocada como discurso, obedece a toda uma esquemática
própria de uma linguagem estruturada, sendo a sua gramática constituída pela
harmonia, e a sintaxe, pela fraseologia musical. Assim como o discurso literário
obedece a regras próprias de estruturação, tanto lingüística quanto estética, e assim
como a expressão do discurso literário na oratória verbal é pontilhada de nuances de
interpretação, que o tornam (o discurso literário) menos ou mais eloqüente, assim
também o discurso musical assenta-se sobre procedimentos obrigatórios de expressão
e/ou interpretação.
O poder de expressão da música se manifesta principalmente na impressão
profunda que ela produz sobre o psiquismo humano, excitando os sentimentos e as
paixões. Mas ela é capaz de evocar também um conteúdo ideativo, embora a um nível
inconsciente, com imagens figurativas mascaradas por uma tessitura emocional. Isto
ocorre principalmente nos gêneros onde a música acompanha interpretações cênicas,
como na ópera, teatro, dança, e modernamente, no cinema. Isto é tanto mais certo
269 A chamada Semiótica da Música mereceu uma quantidade extensa de artigos na Internet. Entre
outros, podem ser citados: O que é a Semiótica da Música, de Gil Nuno Vaz, encontrado no site
http://www.pucsp.br/pos/cos/rism/oqe-gil.htm (veja-se também o site
http://www.pucsp.br/pos/cos/rism/index.html, da RISM – Rede Interdisciplinar de Semiótica da
Música); também o artigo em formato PDF: Comunicação, Semiótica e Música, de Maria Cristina
Fernandes, em http://reposcom.portcom.intercom.org.br/.
270 “Victor Zuckerkandl, em Sound and Symbol (1956) – um livro esplêndido –, diz que essa diferença
[diferença de percepção musical por ouvintes sem sensibilidade musical (nota de LGA)] assinala a
distinção específica da música, separando-a de todos os demais fenômenos acústicos. A música, em
suma, tem não apenas ordem – o ruído de um motor também tem. Ela tem significado: aponta para algo
que vai além dos elementos sonoros que a compõem. A distância entre ouvir sons e apreender uma
melodia é a mesma que há entre ouvir palavras e compreender o que dizem – ou, pior ainda, entre
compreender o mero sentido verbal das frases e reconhecer a que elas se referem na vida real.” Citação
feita por Olavo de Carvalho, no artigo A Consciência sem Consciência (13/03/2009). In:
. Sound and Symbol é o primeiro volume da
obra Music and the External World, sendo o segundo volume, Man the musician. Victor Zuckerkandl é
também autor de The Sense of Music (1959).
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