LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

A informação estética e a informação semântica na mensagem musical podem ser
discriminadas ou separadas experimentalmente através de processos de filtragem.
Como foi visto, a incerteza na obra musical está ligada a variações (parâmetros de
afastamento) de timbre, dinâmica, transitórios de ataque, variações dinâmicas, etc., os
quais se ordenam na dimensão geral de nível (aspecto dinâmico da execução). Deste
modo, pode-se destruir seletivamente a parte estética da mensagem (num processo
denominado de desbaste infinito), pela degradação progressiva do nível dinâmico, até a
vizinhança de zero. O resultado dessa anulação é que não restará da parte estética
senão os elementos temporais (variações de duração e ritmo, desvios de valores das
notas, etc.). A inteligibilidade, no entanto, fica preservada, pois os trechos ainda
poderão ser reconhecidos ou recuperados (reescritos) por músicos experientes. A
inteligibilidade está, então, ligada à informação estética.
A informação semântica, por sua vez, para ser destruída, exige o processo
denominado de inversão, que é o equivalente da execução musical ao contrário, o que
só é possível com uso de gravadores magnéticos de fita. A inversão destrói o sentido
do discurso musical, deixando-o ininteligível; a articulação ou encadeamento de
seqüências de objetos sonoros, no entanto, não é afetada. A conseqüência disto é que
alguns fatores considerados pela teoria musical como extremamente importantes, como
a resolução dos acordes e o retorno à dominante, tornam-se, segundo Moles,
irrelevantes, como o sugere as experiências que realizou, onde grupos de ouvintes nãomúsicos
(ou seja, desacostumados à audição musical) manifestaram preferência pela
música (obras de compositores conhecidos) executada de modo inverso, à execução no
modo direto. Sua conclusão é que esta inversão temporal permitiu revelar a influência
da cultura e dos costumes sociais na elaboração das estruturas musicais, bem como
denunciou seu convencionalismo, quando não o seu dogmatismo, e que, se o indivíduo
não for cerceado por regras de apreciação musical derivadas ou impostas pelo seu
ambiente sócio-cultural, ele pode preferir músicas exóticas e de alto grau de
originalidade, em detrimento da música harmônica ou tonal.
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