LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

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As inversões do acorde de quinta aumentada compõem-se dos intervalos de terceira maior e sexta menor, na primeira inversão, e de terceira maior e sexta menor, na segunda inversão. Inversões de tríade diminuta: As inversões do acorde de quinta diminuta compõem-se dos intervalos de terceira menor e sexta maior, na primeira inversão, e de quinta diminuta e sexta maior, na segunda inversão. 7.3.2 Harmonia das tríades – acordes a quatro vozes As tríades nos modos maior e menor são as formas de acordes mais importantes na música. Para a sua utilização a quatro partes, ou a quatro vozes, uma das três notas deve ser duplicada ou dobrada. As notas que são geralmente duplicadas são a fundamental (que reforça tanto a sonoridade do acorde quanto o seu centro tonal) e a quinta (que estabiliza o acorde). A construção dos acordes a quatro partes é baseada nas vozes: baixo, tenor, contralto e soprano, que são as quatro categorias básicas da voz humana. Para se obter, então, a harmonia (acorde perfeito) a quatro vozes, duplica-se a nota mais grave do acorde, passando-a para a clave de FÁ, obtendo-se o baixo fundamental: Na formação do acorde a quatro vozes evita-se dobrar a terceira, porque tende a enfraquecer a fundamental, e proíbe-se expressamente 136 a duplicação da sensível ou grau VII da escala (quando o intervalo é de semitom; se o intervalo é de tom, o grau VII é denominado subtônica), porque pode originar um movimento de oitava paralela, movimento este também proibido pela harmonia clássica. Para se conseguir uma linha melódica mais elegante, pode-se suprimir uma das notas que compõem a tríade (maior ou menor); a nota suprimida é a quinta da fundamental, evitando-se suprimir a terceira, devido ao seu caráter modal. As notas das vozes são colocadas do seguinte modo: 136 Proibição esta, evidentemente, feita pela harmonia acadêmica ou clássica. 162
Observe-se que as hastes das notas do soprano e tenor são viradas para cima, enquanto que para o contralto e baixo, as hastes são viradas para baixo. O exemplo a seguir mostra a disposição das vozes no acorde de DÓ menor: Para se evitar uma disposição desequilibrada de intervalos, evitam-se distâncias superiores a uma oitava entre o tenor e o contralto, e entre o contralto e o soprano; já entre o baixo e o tenor são comuns intervalos maiores que a oitava. O exemplo a seguir mostra uma disposição intervalar desequilibrada: A harmonia pode ser disposta de duas maneiras: a) Por aproximação, com acordes denominados acordes cerrados (notas unidas): Na harmonia por aproximação, cada tríade tem três diferentes posições: 163
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3.11 - Medidas de intervalos musica
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Capítulo XIV - A composição musi
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A onda sonora produzida pelo diapas
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A função matemática senoidal, ou
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A percepção da audibilidade (loud
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Clave de SOL, cujo símbolo é o se
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Ponto de diminuição: quando um po
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O fagote é um instrumento de tubo
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O pódium é o lugar onde fica o re
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O caso mais simples é a partitura
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Com a Reforma, iniciada por Lutero,
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V) Compressão temática, que é a
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Noturno (nocturne): é uma composi
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IV) Instrumentos de medida de áudi
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O próprio computador pode ser usad
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o) Síntese por Modulação em Anel
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Sergiu Celibidache (Romênia) Sixte
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Orquestra Sinfônica de Moscou Orqu
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GRANET, Marcel. O Pensamento Chinê
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http://www.concerto.com.br/contrapo
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http://www.scena.org/index.asp Revi
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RE/DE/COMPOSIÇÕES DO AUTOR 632 1.
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