LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA - Webnode

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Com a evolução da eletrônica e o surgimento dos transistores, começaram a surgir os primeiros seqüenciadores e teclados de mesa (na foto, o Y-22 Music Sequencer): Um dos primeiros sintetizadores de teclado a serem usados comercialmente em ampla escala foi o MOOG, criado por Robert Moog, em 1963. Originalmente analógico, foi transformado posteriormente em um sintetizador digital, do qual surgiram versões cada vez mais aperfeiçoadas: 500 Na época atual, estes seqüenciadores e teclados são construídos com chips de circuito integrado e com microprocessadores, e incorporam uma extensa quantidade de efeitos sonoros: Além destes equipamentos, o músico atual também pode usar programas (softwares) especializados em composição musical. O aspecto gráfico de um deles pode ser visto a seguir: 501 500 O MOOG foi utilizado pelo músico Wendy Carlos para fazer a trilha sonora do filme Laranja Mecânica. 501 Uma abordagem completa acerca de seqüenciadores, teclados e sintetizadores pode ser encontrada no site http://www.synthfool.com/pics.html. 364
Existem também softwares específicos para a criação e edição de partituras, dos quais os mais conhecidos são: Mozart, Encore, Finale, Personal Composer, QuickScore. 13.2.3 A síntese de voz a) Aspectos técnicos da voz e do canto. a1) A voz: A voz tem dois componentes: o tipo básico de voz, produzido pelas cordas vocais, e a sua modulação (timbre ou entonação). O tipo básico de voz varia em altura, mas permanece constante quanto ao tipo em si mesmo. É o que permite distinguir as pessoas, ao ouvi-las. Tem um aspecto dual. A voz pode ser: forte ou fraca; grossa ou fina (grave ou aguda); rápida ou lenta; estridente ou modulada (cultivada ou não cultivada); nasalada ou não nasalada; agradável ou desagradável (lisa ou áspera); autoritária ou submissa (enérgica ou titubeante). Quanto à modulação, é o modo como as freqüências são amplificadas dinamicamente ou atenuadas. Isto é feito pela boca e pela língua, enquanto se fala. É o que diferencia uma pessoa de outra; é uma característica individual. 502 Na fala, a freqüência varia pouco. As cordas vocais e o resto do trato vocal podem, no máximo, dar uma inflexão às palavras e frases. 503 O sinal de modulação é chamado formante, porque é ele que forma a voz básica, chamada portadora devido ao fato de que é ela que carrega o sinal formante. Este sinal, por seu lado, carrega a informação e tem freqüência muito mais baixa que a da portadora. a2) O canto: As vozes, com relação ao canto (freqüência ou altura), podem ser graves, médias ou agudas. Seja na conversação, seja no canto, as vozes refletem as características individuais de timbre e tipo. 502 A modulação é o que torna diferente a pronúncia de um Oh (óóó) e um Ah (ááá). 503 Deve-se perceber que a pronúncia correta e completa das palavras, a articulação coerente das frases, o encadeamento e a expressão lógica do pensamento, dependem tanto da educação formal quanto do contexto cultural onde se fala o idioma. 365
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LUIZ GONZAGA DE ALVARENGA 1
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Título original da obra: Introduç
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3.11 - Medidas de intervalos musica
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Capítulo VIII - Vozes, Instrumento
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Capítulo XIV - A composição musi
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CAPÍTULO I O FENÔMENO SONORO: AN
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A onda sonora produzida pelo diapas
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A função matemática senoidal, ou
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No gráfico à direita, a senóide
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O gráfico da esquerda representa u
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Se a fase for de 0º exato, as inte
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Este fenômeno deve-se a que certos
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vF = velocidade da fonte vo = veloc
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periódico. Estão neste caso os so
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e pela fonologia, que vem a constit
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Esta membrana central, que contém
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Nome Valor Símbolo pico 10 -12 ou
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Existem outras unidades de medida p
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A percepção da audibilidade (loud
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Existe também uma relação entre
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ou centro de Werwicke, é na regiã
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estruturais do som, e que a dominâ
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A razão desta extraordinária afin
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CAPÍTULO III SONOMETRIA 3.1 Interv
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Denomina-se escala musical à séri
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Encontram-se, então, três tipos d
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3.7 Gama temperada Gama temperada
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3.9 Acorde 90 Acorde é a produçã
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Ou seja, existem 1.200 cents em um
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Clave de SOL, cujo símbolo é o se
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Pode-se escrever até o máximo de
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4.1.5 Sinais de alteração ou acid
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Ponto de diminuição: quando um po
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Costuma-se também, para indicar a
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4.2.1 Compassos simples Os compasso
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3) As pausas são contadas do mesmo
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A acentuação métrica dos tempos
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Se uma série de compassos diferem
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Inicia-se o compasso 1 até o compa
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Também: Executa-se: A repetição
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Velocidade dos andamentos: • Anda
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In tempo retomada do andamento inic
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Adagio Melancolico Lento e melancó
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Além destes, existem outros sinais
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De um modo geral, aumenta-se a inte
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4.5.1 Alterações rítmicas São t
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) Na subdivisão ternária: Exemplo
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As quiálteras também podem ser au
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O tom é formado de dois semitons,
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A quarta aumentada é também denom
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Intervalos teóricos, não usados,
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A segunda, após invertida, torna-s
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Subjetivamente, o modo menor tem um
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seja preciso alterar; dessa forma,
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A formação de escalas por progres
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5.2.4 Tonalidade das escalas A tona
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As alterações que anulam os efeit
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maior e DÓb maior), assim, LÁ men
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Os modos autênticos e plagais fora
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Temos, então: • A dominante do 1
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O segundo modo da escala pentatôni
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VI) Escalas artificiais derivadas d
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As escalas sucessivas são constru
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Para que a escala diatônica seja t
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A melodia ampla é aquela em cuja e
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diatônicos vizinhos à nota essenc
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2) Ela é acentuada levemente: a) Q
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6.2.3 Trinado ou trilo Trinado ou t
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c) Terminação sobre uma marcha me
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6.2.4 Mordente Mordente é o batime
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Quando o sinal está colocado entre
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Quando deve começar pela nota supe
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A terceira etapa, ou terceira opera
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Finalmente, em meados do século XV
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A tríade pode ser: perfeita maior;
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mais grave, ou baixo, não é a fun
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As inversões do acorde de quinta a
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Na primeira posição, a parte supe
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Para se obter uma perfeita concaten
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As cadências que terminam em um te
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A apojatura pode surgir no tempo fo
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A tablatura é um método gráfico
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A indicação do acorde é a seguin
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a) A partir da escala maior diatôn
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V) Resumo geral dos acordes de sét
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característico é de uma sexta aum
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Os acordes alterados de nona são a
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7.8 Poliacordes Dois acordes que so
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7.10 Substituição de acordes A su
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7.10.2 Introdução de novos acorde
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Pode-se também modular diretamente
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7.12 Harmonização É sabido que t
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intensidade, a altura, a freqüênc
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Vogais Freqüências em Hz a 800 -
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8.2.1 O canto 169 O canto sem o aco
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flugelhorn 176 ); bandola; bandolim
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O seu som é produzido quando o arc
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Seus recursos técnicos são os mes
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O violão é um instrumento de cord
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oitavas, a partir do FÁ. É bastan
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Os instrumentos que usam teclas tam
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1) Com uma palheta ou instrumentos
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O fagote é um instrumento de tubo
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ser procuradas de ouvido, pois não
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Pratos ou címbalos (chimbal) são
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GLOSSÁRIO BREVE (TRILÍNGÜE) Port
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omântica, e como tal foi considera
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O pódium é o lugar onde fica o re
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O caso mais simples é a partitura
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Com a Reforma, iniciada por Lutero,
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Te Deum: hino católico de louvor a
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9.3) que contrasta com a primeira e
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circular ou perpétuo. As vozes tam
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V) Compressão temática, que é a
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tônica. Em seguida, uma passagem m
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Bourée: antiga dança francesa, se
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Noturno (nocturne): é uma composi
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Classicamente, o nome de uma obra m
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Bombardas (2) Clarinetes em MI bemo
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5) Os conjuntos musicais populares
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quando se sabe que as emoções, ex
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originalidade, maior a quantidade d
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A música, como arte, baseia-se em
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e a sociedade. A análise de artefa
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Um dos mais antigos textos gregos (
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Atribui-se à poetisa Safo a criaç
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11.2.1 A teoria musical grega A bas
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A organização dos modos gregos po
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Os dois pilares da teoria musical n
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Outras formas se originaram do pró
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No século VIII surgiram duas forma
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A notação neumática, por sua vez
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A primeira e terceira linhas da pau
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Firmus). As vozes, porém, ainda er
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mesmas melodias. Tornou-se frequent
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Gioseffo Zarlin (ou Zarlino) nasceu
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Paralelamente à busca da escala pe
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Jean-Phillipe Rameau (1683-1764) fo
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12.2 A expansão do universo sonoro
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12.2.3 A música eletroacústica 36
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Pode ser também ser tocada nas oit
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fenômenos sonoros foram concebidos
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A característica da auto-semelhan
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http://www.concerto.com.br/contrapo
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http://www.scena.org/index.asp Revi
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RE/DE/COMPOSIÇÕES DO AUTOR 632 1.
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